“风景与书：明珠美术馆两周年庆典展”的第二章节包含三个部分：一、西湖风景；二、西湖闺媛和名人的文献；三、西湖畔刷印的书籍。我们将看到，是西湖这片景色把这三部分联结在一起，西湖既是背景也是主角。
“风景与书：明珠美术馆两周年庆典展”展出杨小京所作《西湖十景》
“杨小京女士的作品与古代书籍有关。她在研究美术史期间，一直关心早期的书册制度如何影响了人们的作画和看画，以及古人所谓的‘读画’。这让她把观看风景转换成阅读风景：一片风景是个连续统（continuum），我们要描绘它，最好是把它先离散为一些词语去阅读，换言之，先把我们对风景的一般印象进行分节，为它编码，为它命名，所谓的西湖十景，就是这种分节的产物。古人的手卷要分节地阅读，甚至立轴也需要投射进分节的眼光。正是这种分节的眼光丰富了风景诗的内容，眼前不仅有景，更重要的是要景中有诗，这是中国文明中的一个重要特色。因此杨小京作品的创意就是紧紧把握住风景与诗书联系的分节点。”西湖十景这个题材从本质上说，是一个诗意的题材。它不由自主就让我们想到苏东坡把西湖比作西子的那首著名的诗：水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇……画家们画西湖十景已有千年的历史，但我相信，无论谁提笔，都不会忘记东坡的诗句。因此，十景虽有具体的景物所指，可浓浓的诗意却毫无二致，它们被一种诗意氤氲成一片，统一在一起。
《西湖十景之苏堤春晓》，杨小京
2019，布面综合材料
30 x 40 cm
事实上，就连异域他国的人到了西湖都会涌起这种感觉。谷崎润一郎在《西湖之目》中写道：“除了将西湖比喻成编织精巧的、具有惊人美丽的光泽和滋润的天鹅绒外，实在找不到其他贴切的言辞。而天空中的月亮女神为了要使这天鹅绒的质地更加富有光泽，以无数根细长的银丝在整个湖面上绣上了逶迤优宛的波纹。人世间若有这样美丽的织物，我真想将此披挂在我十分喜爱的东京女演员K子身上。”K子大概就是作者心目中的西子吧。
杨小京《西湖十景》系列小画于“风景与画：明珠美术馆两周年庆典展”展出现场
实际上，不论是中国古代还是外国的作者都常把女性的纤美和西湖的柔美化在一起，传达出一种透水月华、波中摇曳的诗意之美。我的小画《西湖十景》虽是实验性的，可力图表达的正是这种感受。不过，它不是一连串场景式画面的铺陈，而是想表达为一首诗、一首有节奏分割的文本。要表达这种感受，我也在材料上做了尝试。当然材料也是形式，它唤起、限定或发展着形式的生命。
《西湖十景之三潭印月》，杨小京
2019，布面综合材料
30 x 40 cm
“某些材料之所以被选用，不是易于处理，或在艺术满足需要时能派上用场，而是因为它们适合于某种特殊的加工，以确保某些效果的出现。” ——法国美术史家福西永（Henri Focillon）但多年的艺术史学习之后，再回到绘画上，一切都变得陌生了。尤其是当材料不足以应命，而腕力不济时，手就会颤抖，我就会想起但丁的教诲：“艺术家在他能力的极处不得不停止。”（Come all'ultimo suo ciascuno artista.）
杨小京《西湖十景》系列大画于“风景与画：明珠美术馆两周年庆典展”展出现场
当我转向大尺幅去处理这个题材时，但丁的教诲似乎被忘记了，在学习艺术史时常遇到的一个理论问题出现了：被画的对象或被模仿的事物，实际上不是肖似原物，而是一种法则的显示；因为在自然和艺术之间存在一种严格的平行，自然有自然的所是（what nature is），而艺术有艺术的应是（what art ought to be）。从本质上讲，它们之间存在严格的平行；但从实践上看，艺术按照我的理解，却是这种平行之间张力的结果。
《西湖十景之柳浪闻莺》，杨小京
2019，布面综合材料
120 x 90 cm
或者不考虑法则，而去追求肖似，或者不管肖似，而去探索法则；前者的极端只能是现成物拾来之物（ready-made），后者的极端则是蒙德里安式的那种数或形。中间的范例，我们可以举伦勃朗，他以明暗对照法为手段，让观者把目光凝定在物像上，既防止眼睛的迷失，又不让思考旁落，用格林姆（Friedrich Melchior Grimm）的话说：“我们的心灵没有能力在同一时间里接受很多对象或者很多情况。它会迷失在无穷无尽的细节中，而你本来还相信那些细节会充实作品。它想要在最初的一瞥中就被整体毫无障碍地以强有力的方式所打动。”
杨小京《西湖十景》系列大画于“风景与画：明珠美术馆两周年庆典展”展出现场（下图亦同）
我同意这种说法，大幅的《西湖十景》正是抱着这种观念来创作的。然而，奇妙的是，有些细节，特别是符号式的细节，也会把我们的心灵带入一种意外的画境。我不敢肯定，艺术史的学习对我的创作是否有助，尽管如此，我还是尝试着使用明暗对照法的手段来做一次表达，只不过使用的是水墨。如果说我也使用了拼贴的方法的话，那是除了试图让观者的心灵能集中在某些物像上之外，也能通过这些符号式的细节传达一个意愿：我所画的西湖十景，已大量出现在古代的典籍中，因此，这些画是和古书的对话，也就是和历史的对话，是和我们的文明的对话。1986年生于浙江嘉兴，2017年毕业于中国美术学院人文艺术学院。杨小京不仅熟稔中国美术史，更以艺术家的方式对古代书籍插图作出回应，尝试把古代书籍和文献运用于现代艺术创作。PAM在线 | “风景与书”作品赏析，持续推出，敬请关注：
曾活跃在西湖风景中的著名人物（秦淮八艳等）：范景中谈“风景与书中的故事”之三
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