PAM在线 x 蒋方舟 |《勘书图》，邵仄炯、蒙中、王素柳（画），周小英题跋
明珠美术馆邀请知名青年作家蒋方舟，为我们讲述“风景与书”的故事。
《勘书图》局部，王素柳所绘冬景
《勘书图》
邵仄炯、蒙中、王素柳（画），周小英（题跋）
听蒋方舟讲述
古典伴浮生，书田歌白雪，
江山一卷收，读尽桃花月。
——节选自《勘书图》周小英题跋
自古文人常勘书，即对书中内容做校对勘正。如宋代孙仅《勘书》诗中言：“端坐穷今古，披襟见圣贤”，这其中既有“细恐误流传”的忧愁寂寞，也有“得兴忘昏旭”的欣喜专注。除了勘误，勘书过程中也时常对书中内容批注、题跋，写下品评、鉴赏、考订、记事等所思所想，也是与先贤、同辈乃至后人的隔空神交。勘书传承久远，而今形式却已大为不同，少了很多真正执笔效法古人批校题跋的读书人。
《勘书图》展出现场，邵仄炯、蒙中、王素柳（画），周小英（题跋）
2019，手卷，纸本水墨、颜料
30 x 1050 cm
范景中谈周小英与《勘书图》
周小英女士的工作方式非常简单，不过，她是战战兢兢的简单。“简单”，是她日复一日地写字，只是做些古人所谓“居敬”的日课；“战战兢兢”，是她书写的材料不是古书就是古画。在这古书的功用日渐从阅读转向欣赏的年月，她一方面站在旧传统一边，以校勘为任，另一方面，她决心让校勘题跋也成为欣赏的对象，成为艺术。她的这个想法，这二十多年来点点滴滴的积累，都在此次“风景与书：明珠两周年庆典展”所展出的《勘书图》长卷上集中体现。这件作品在某种意义上是她多年工作的一个宣言。
周小英越来越意识到现在古书已经不是阅读的对象了。比如此次展出的众多古籍，我们多数观赏的不是它的文字，而是它的字体、版式、插画等等，要从艺术的眼光来看。古书如果用纸很好，纸张本身即可作为艺术欣赏的对象。古书从阅读的对象变为艺术欣赏的对象，书中的题跋如果文字好、书写漂亮、安排得当，既能帮助书籍改变面貌，也为书籍延长了生命。古书在当代的生命力，是通过题跋校勘在延续，一方面为后人留下记录，一方面也是希望后人将其当作艺术品来看。
除了文字内容，题跋的书写笔法、位置安排，以及印章设计，都会影响到书籍的面貌。周小英的观点是，当代人通过题跋为古书延续生命，题跋成为古书生命的一部分，而且也想成为艺术的一部分。我们如果读她在这里展出的不同题跋，可能会有一番新感受。《勘书图》这件作品是超过十米的长卷，此次在明珠美术馆的展厅全部展开。它以一种传统的形式出现，周小英想表达的是，她尊重传统，但希望能把对题跋的新观念注入到自己的作品中，也希望这种观念能够影响我们对于传统题跋书的一些看法，令我们也会用艺术的眼光来看待传统题跋书。
（节选自“风景与书”展览范景中现场导览口述）
《勘书图》局部，邵仄炯所绘夏景
《勘书图》局部，邵仄炯、蒙中、王素柳（画）
《勘书图》局部，蒙中所绘秋景
题跋录文
周小英手书《勘书图》题跋（局部）
周小英手书《勘书图》题跋（局部）
周小英手书《勘书图》题跋（局部）
周小英手书《勘书图》题跋（局部）
周小英手书《勘书图》题跋（局部）
周小英手书《勘书图》题跋（局部）
周小英手书《勘书图》题跋（局部）
周小英手书《勘书图》题跋（局部）
辛卯年，外子六十初度，尝以白石道人歌曲校本贺之，并题辞云：余事校钞，曶曶十年，然脂弄笔，日写几字。庶衍波笺上，不坠寒柳之词；芙蓉匣内，常存鬟烟之句。以此遣日，风雨敲窗，寒暑相催，不觉百年可悲，茮水光阴，韲盐岁月，亦甘老是乡矣。适外子六十初度，因奉书共览为贺，辛卯年十一月初一日写定，心情静好，看牗外花木一谿，荆棘皆是吉利忍草，沙砾都为放大光明。
周小英手书《勘书图》题跋（局部）
越七年，余亦六十，外子请友人为治校书印，所谓古典伴浮生，书田歌白雪，江山一卷收，读尽桃花月也。今又征友人为作勘书图。俯仰畴昔，数十年相呴相濡中，问字质钗，弦诗瀹茗，苦与乐相共，感慨无既已。故余亦在歌曲卷耑题曰：读书风雨楼头，作字荒江老屋，托怀寂寞，徘徊岁月，虽少远馥，而常伴水香送秋，林兰近雪，亦校书之一乐也。既云一乐，识见之隘，缺譌之惧，遣有没有，以空背空，皆化矣。然霜月流阶，年已耄荒，人非金石，况乎永叹，独笔端词翰依依，但祈文字以为金石耳。
素柳女史拟文敏画冬景校书图。万山白雪，红梅数点，山静似太古，花净如伊人也。真想初襟，尽在是矣。但祈能长似此静好，长亲书卷，投老归欤寄此生也。回眎全卷，三美俱焉。至于玉兰月下，桃花烟波，菲芳暗度时，谁与晕开春色，则待之小京女史也。
《勘书图》局部，王素柳所绘冬景
Painting of Collating Books
Painted by Shao Zejiong, Meng Zhong, Wang Suliu
Postscript by Zhou Xiaoying
English version
In Qing Dynasty, plenty of entertaining paintings appeared, presenting the amusements of the portrayed person, including book reading paintings, poem composing paintings, monument visiting paintings as the most important subcategories. There were various compositions but could be classified into two types: figures and landscapes. The protagonist might be painted as the large main figure, or become a small one assigned into the houses or on the road among some waters and mountains. The exhibited three-volume Paintings of Collating Books can also be seen as a continuation of the tradition. Shao Zejiong, Meng Zhong and Wang Suliu imitate different styles of ancient painters and depict the views in summer, autumn and winter. The figure holding a calligraphy brush in the room is Zhou Xiaoying who has been collating books for ten years.
Painting of Collating Books (part)
Painted by Shao Zejiong, Meng Zhong, Wang Suliu
Postscript by Zhou Xiaoying
2019, Scroll, Ink and colour on paper
30 × 1050 cm
Traditionally, such scroll would be followed by countless postscripts by friends and seniors. However, Zhou writes her own long postscript on the exhibited scroll. She explains how collation was carried out, how earlier scholars paid their effort, how collation could contribute to human’s knowledge and how one could be entertained by the hardwork, etc. Books are torches of civilizations and it is an obligation for her to protect it. Life is short, but it could be meaningful by pursuing immortal knowledge.
《勘书图》局部，蒙中所绘秋景
由春至夏、自秋入冬，周小英女士笔耕不辍的点滴日课延续着中国文脉传统。而谈及文人书房妙趣，不可不言及“笔、墨、纸、砚”此四件必备之物。千百年来，文房四宝以独特的神韵和风采、精美博深的艺术造型，引发了使用者的激情和遐想，为灿烂的中华文化谱写出累牍篇章，承载着独特的文化内涵和历史价值。明珠美术馆艺术生活实验室LAb与宣品书房现推出“非遗人文套装笔墨纸砚书法画笔礼盒”，联合4位非物质文化遗产传人，带您走进中国书房。
落纸惊风起，摇空见露浓
唯有匠心 不负光阴
四位非遗传人 两位设计大师
来自文房四宝之乡宣城的非遗人文套装
扫码获悉更多详情
06明崇祯《吴骚合编》；明初《朱高煦拟古十九首》，周小英题跋
08明万历《马湘兰致王百穀手札卷》；珂罗版《马湘兰信札》，周小英题跋
15《勘书图》，邵仄炯、蒙中、王素柳（画），周小英题跋