PAM在线 x 蒋方舟 | 清嘉庆《柳如是像》，周小英题跋

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清嘉庆《柳如是像》展出现场

柳如是（1618—1664），明末清初女诗人，“秦淮八艳”之一，浙江嘉兴人，原名杨爱，后改姓柳，取唐代许尧佐所撰《柳氏传》中“章台柳”典故，更名柳隐，即隐于章台柳之意。后又名柳是，字如是，有“我闻居士”之称，从佛典“如是我闻”而来。柳如是的“河东君”之称则源自当时的文坛领袖钱谦益（1582—1664，字受之，号牧斋，又号蒙叟、东涧老人）。明崇祯十三年（1640）冬，柳如是着男子服，幅巾弓鞋，亲访钱谦益于半野堂；钱谦益以“河东君”称柳如是，为其筑我闻室，以正嫡大礼迎娶河东君于虞山，共同校书修史于绛云楼，成就一段传奇姻缘。“河东君”取自《玉台新咏·歌词》之二首句“河东之水向东流”，钱谦益自号东涧老人，暗将柳如是比为大胆追求爱情自由的莫愁女。

此次“风景与书：明珠美术馆两周年庆典展”所展出的《柳如是像》立轴有两幅，都是清人根据顾苓所绘《河东君初访半野堂小像》描摹而来，这一版的柳如是像较为可靠，身量面貌皆有所依据。我们可以看到图中所绘柳如是（河东君）儒生打扮，头戴幅巾，宽袖笼手，眉目萧舒，面容丰腴。其中清嘉庆毕琛所摹柳如是小像，题跋累累，皆一时俊彦，所作诗文竞相致意河东君，为钱柳因缘叹惋不息。

这幅小像虽然只是嘉庆间的作品，也极为可贵。原为吴骞、杨无恙、孙祖同递藏，有孙氏题签、题跋。此外裱边题跋累累，俱为名家手笔，若王葆桢、秦瀛、朱文治、缪荃孙、顾则扬、王岳莲、李耀生等。其中尤可注意者，是左裱边上著名女道士王岳莲（1778—1827）的题诗。她字韵香，号玉井道人，又号清微道人，著有《清芬精舍小集》。王氏题语上方，又有近人顾则扬所藏“绛云楼”“蒙叟”（柳如是、钱谦益用印）印拓一帧，为顾则扬手拓并题字。柳如是的故事和才华，让每一代后人感念不已——此立轴自清中期至民国间题跋不断，正是因为她的魅力从未消歇。

周小英题跋

癸未二月拓奉九若吾兄顾则扬。

春风曾与嫁蘼芜，红豆花前拂水庐。赖是我闻能晚蓋，肯将一死殉尚书。

嘉庆癸酉春仲。

锡山玉井道人岳莲。

清嘉庆毕琛摹《柳如是像》题跋

范景中谈《柳如是像》

此次“风景与书：明珠美术馆两周年庆典展”在第二部分以西湖为线索，引出在西湖边活动的人物。柳如是身为才女，她最漂亮的诗句、信札都是在西湖边写成的，因此由她引出西湖畔的女性，也引出秦淮八艳的主题。柳如是的名气太大了，从明末到晚清，谁的画像传世最多？文人名士为谁的画像题诗最多？答案一定是柳如是。据我所知，柳如是画像从清代传下来的大约有二十种左右，她的画像题诗超过一百首，这是我所知画像和题诗传世最多的一位。为什么会有这么多她的画像和题诗？原因我不太清楚，但这是一个很有意思、可以讨论的问题，读这些诗可以勾勒出一部观念史来。

此次展出的《柳如是像》，描绘的是她身穿儒服拜访钱谦益时的情景，描摹的画像底本来自顾苓，是传世底本中最可靠的。因为顾苓是钱谦益的学生，并且支持柳如是，还给她写了小传。除了清嘉庆毕琛摹本，并行展出的还有一幅清杭州画家钱杜的摹本，都源自顾苓底本，毕、钱二人时代接近，由此可知此版柳如是像在当时已经流传较广。

延伸阅读

《柳如是像》，钱杜（画）、周小英（题跋）

清嘉道之间，立轴，纸本水墨、颜料

55 x 41.8 cm

此为清杭州画家钱杜（约1764—1845）所摹柳如是儒服像，即所谓“河东君初访半野堂小像”者，其衣着、神态、容貌，皆与毕琛一本相同。钱氏并录张问陶（1764—1814）、吴鼒（1756—1821）、杨芳灿（1753—1815）诗于其上。诸诗皆有可观，而小像亦眉目清晰，可藉以想见柳氏丰神。周小英在画像上方题：“河东君儒服小景。己亥秋月周小英题。”

题跋录文

红豆花残忆绛云，一枝烟柳尚丰神。伤心家国无穷事，且恕才人为美人。船山作。

河东君象

衣冠不许须眉擅，白社青衿士气颓。一领幅巾双巨眼，书生生面又新开。五沃莲根定自怜，玉肤花貌易成烟。丹青莫认章台柳，留得杨枝事乐天。尚书禅学本来精，闺阁同参偶自名。如是妙观如是想，白头老子未忘情。倾城颦笑易千金，簪鈸根因苦自寻。名士枉呼王百穀，可曾识得美人心。此身死报绛云楼，眉际稜稜怒未休。家国黍离多少恨，拚教黄土重山丘。

山尊题叔美书。

尺幅娉婷影，名姿旷代稀。捐生留侠骨，出世了禅机。红豆阅千劫，白杨逾十围。频迦共命鸟，终傍绛云飞。

蓉裳续题句并书之，叔美又记。

The exhibit is a portrait of Liu Rushi by Bi Chen in Qing Dynasty. The portrait of Liu Rushi should be relatively more reliable among those of the “Eight Beauties of Qinhuai”, since the one by Gu Ling, a contemporary painter of her era, survives until today and becomes an important reference. The exhibit was also based on Gu’s version and depicted her as a Confucian intellectual.

Portrait of Liu Rushi (part), painted by Bi Chen, postscript by Zhou Xiaoying

Jiaqing Reign in Qing Dynasty

Hanging scroll

Ink on paper

243 x 56.2 cm

Though the portrait was painted in the Jiaqing years which was a bit late, it is still highly precious. Collected by Wu Qian, Yang Wuyang and Sun Zutong successively, and inscribed by Sun, there are numerous inscriptions by famous intellectuals. The most noteworthy one is the inscribed poems on the left edge by Wang Yuelian (1778-1827), a famous female Daoist. Above Wang’s inscription, we can also find rubbed seals “Jiangyun Lou” and “Meng Sou” used by Liu Rushi and Qian Qianyi. They were rubbed by their collector Gu Zeyang who also inscribed. Liu’s story and talent never lost their charm to later intellectuals who continuously appended more inscriptions onto the portrait.

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