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PAM书的故事（二）| 白谦慎：张充和的书与画
明珠美术馆“书的故事”在线讲座特别系列现已上线。每期邀请一位专家、学者，缘起于书、不止于书，和大家分享那些属于书的故事。
第一次见到张先生的小楷内心震撼。那是1987年，我在华盛顿拜访著名书画鉴定家傅申先生，他先看了我的小楷之后说：“我给你看一个人的小楷，看过之后就明白，其实我们从小就没学好。”傅申展示给我看的就是张先生当时为耶鲁展览所写的小楷，气息高古而生动活泼，扑面而来，那种清俊高古的格调。
张充和先生早年时候练字皆为大字，时间相隔久远，她早年书法作品几乎不见，目前能见到她较早的书法约为1936至1937年左右。1937年张先生青岛养病期间，她用小楷抄写昆曲的工尺谱。她本人保存的最早书法大致写于1938-1939年。目前我们能见到的是她三十年代所写小楷，结构俏皮，用笔圆润，本该连接的字体衔接处并未连接，个性处理显现出空灵的结构变体，大小不一的错落给人以俏皮灵动之感，彰显其高超的书法天赋。此类作品反映出她在30年代的某些追求，也映射了其性格中那种向往自由、不受羁绊的一面。
1940年，张充和抵达成都之后深受沈尹默先生的影响。沈尹默先生曾给她开过一张书画帖，告知其临帖要旨，尤其希望她临摹北魏和隋代的墓志，比如著名的隋朝《龙藏寺碑》、北魏《元氏墓志》等，此举令张充和后期书法较之其早年书法更有规矩法度。
张充和临帖极其广泛，墓志、唐碑、隶书、篆书、草书皆有涉猎。从40年代开始，她的书风逐渐摆脱青年时代的清新活泼，越来越有法度。在她抗战后的小楷作品里我们还能看到她早期书法的影子，到了80及90年代，在她曾经为沈从文先生题写的文集中，则多以魏碑、隋碑的气息为主。在遵从法度森严过程中，她独有俏皮高古的特质并存，比如她的小楷融入章草的特点。
张充和先生与画家的交往甚密，其绘画有自发临摹，也有向专业画家苏州的樊少云先生请教。张先生和樊少云先生的儿子樊伯炎亦为好友，樊先生擅长古琴，对昆曲研究深入。
我曾经见过她临摹的两幅长卷，一幅是临摹查士标，另一幅临清初四大家之一的王翚，5米绢本长卷，此画捐赠美国西雅图美术馆，由此可见她在临摹绘画的勤奋。其绘画作品类型风格多样，她尤爱梅、兰、竹、菊。由于书法功底厚实，在四君子画题创作上，运用线条流畅变化丰富。
关于人物画创作较少，仅有一帧《仕女图》。《仕女图》创作过程是一个有趣的故事。当时张先生在重庆小住，日本战机随时掠过轰炸，住所内仅有小桌一张，她伏案写字画画。一旦听到飞机轰炸的警报，她才躲入防空洞。所以，她那时小楷写得多。我曾经问张先生：“您写大字吗？”她回复：“当然写，我小时候就一直写大字。”暂居重庆条件受限，她改写小楷。
有一天张充和拜访朋友郑肇经（郑权伯），年龄长她不少。张先生看到他桌上摆放着上乘笔墨纸砚，联想起沈尹默先生不久之前为她写的一首诗，诗里有“无弦琴”，临时起意的她描摹了一位仕女弹琴的景象。话说画未完之时，张充和因急事准备离开，正想把这随意试笔的画纸丢弃，郑先生坚持让她完成画作，她匆忙补笔后离开。
郑先生不仅把此画装裱起来，邀请当时诸位同道们围观品鉴，沈尹默先生、汪东先生、章士钊先生、姚鹓雏先生皆有题跋书写，后来张充和本人亦题写一段文字。 日后这幅作品出现在拍卖市场上，张先生委托亲戚将其回购，一直由其本人珍藏多年，目前由其子女继续收藏。这是她所画唯一的人物画，画上一位眉眼低垂的女子静谧抱琴，虽只寥寥数笔，却神采斐然，意境脱俗。
张充和所接受的传统古典教育极其深厚，其书画作品蕴含着中国传统文人文化的浓烈遗风。在20世纪初以及和她同时代的文人墨客，皆和传统文化保持着一种亲近感，而且他们的作品并非为展厅展览所作，包涵着私人同好交往之间的特殊性。
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主讲嘉宾
白谦慎
1982年毕业于北京大学国际政治系。1996年获耶鲁大学博士，专业艺术史。1997-2015年任教于波士顿大学艺术史系，2004年获终身教席。2015年被浙江大学以“文科领军人才”引进，任文化遗产研究院教授。2019年出任浙江大学艺术与考古学院院长，浙江大学艺术与考古博物馆馆长。主要中英文著作有《傅山的世界：十七世纪中国书法的嬗变》，《傅山的交往和应酬——艺术社会史的一项个案研究》、《与古为徒和娟娟发屋——关于书法经典问题的思考》、《晚清官员收藏活动研究——以吴大澂及其友人为中心》等。2004年在美获古根海姆学者奖。目前正在从事晚清名宦、学者、收藏家吴大澂的研究。
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