LONG玩艺儿 | 民国留法女画家：方君璧、潘玉良、唐蕴玉
民国初年，一大批中国学子远涉重洋，留法学习绘画艺术，其中包括方君璧、潘玉良、唐蕴玉等女性艺术家。翻阅她们的故事，观看她们的作品，无一例外都才情出众，且对艺术有执著地追求，在中国艺术史上留下了浓重一笔。
“肖像——龙美术馆十周年特展”现场，龙美术馆（西岸馆），上海，展期：2023.11.8-2024.4.21，摄影：shaunley
“肖像——龙美术馆十周年特展”现场。拍摄剪辑：shaunley
方君璧
方君璧1898年出生于福州一个开明富商家庭，兄弟姐妹11人，她是最小的一位，其兄嫂、姐姐多为同盟会元老，追随孙中山、黄兴等。
其中二姐方君瑛、四嫂曾醒是同盟会暗杀团成员，1909年筹划了暗杀摄政王载沣的行动（失败）。七哥方声洞是同盟会福建支部部长，1911年参与广州起义，壮烈牺牲，为黄花岗七十二烈士之一。
1912年，方君瑛、曾醒、陈璧君、汪精卫（皆为同盟会成员）在黄兴建议下，前往法国留学。当时，年仅14岁的方君璧一同前往，属于20世纪初最早走出国门的女艺术家。
方君璧在回国的轮船上。图片来源网络
据方君璧之子曾仲鲁回忆：“因为得到的官费很优厚，每一份足够两个人用，所以方君瑛就决定带她的妹妹方君璧，曾醒带了儿子方贤俶和弟弟曾仲鸣，陈璧君带了她的弟弟陈昌祖，加上汪精卫，一共八人，于1912年乘船离开中国。那一年，曾仲鸣16岁，方君璧14岁。”（注：1922年曾仲鸣、方君璧完婚，曾仲鸣后来成为汪精卫秘书。）
一行八人来到法国巴黎南部的蒙塔日城，就像一个大家庭一样生活在一起。1914年“一战”爆发，为了避开战火，这个中国大家庭转移到了法国西南部的波尔多。一年后，方君璧考上波尔多美术学校，开始了她的艺术生涯。1920年又考入巴黎国家高等美术学院，成为这所学校第一位中国女留学生。
1924年，方君璧参加巴黎春季沙龙展，成为第一位参加此展的中国女画家，作品《吹笛女》和《H小姐的肖像》入选。方君璧也因此被法国艺术界誉为“东方杰出女画家”。
左：方君璧，右：作品《吹笛女》。图片来源网络
留学法国接受了近现代艺术的洗礼后，方君璧试图融合中西绘画：“我是想把西画解剖学、透视学等原理，融合到国画里来，改正国画种种不合科学定律处，能否成功，我亦不计。”
“肖像——龙美术馆十周年特展”展出了方君璧三幅油画作品，由此可见她在国画、油画之间的融合尝试。
“肖像——龙美术馆十周年特展”现场，这面展墙呈现了常玉、藤田嗣治、丁衍庸、潘玉良、方君璧的作品，龙美术馆（西岸馆），上海，展期：2023.11.8-2024.4.21，摄影：shaunley
《恂恂》创作于1925年，画了一位席地而坐、头梳小髻、身穿斜襟红色衣袍的小女孩，她身后是一面荷花屏风。方君璧之子曾仲鲁证实，画中女孩为汪精卫四女汪文恂。
方君璧（中国，1898-1986）
《恂恂》
1925年
布面油彩
81×65 厘米
《恂恂》《桃衣少女》都曾在1928年巴黎艺术博览会中受邀展出，后者画一穿桃粉色衣服的少女，侧身回眸坐于大丛菊花前。当年上海《良友画报》对该作予以了大幅报道。蔡元培在为她的画册撰写序言说：“借欧洲写实之手腕，达中国抽象之气韵，一种尝试，显已成功，锲而不舍，前途斐然”。
方君璧（中国，1898-1986）
《桃衣少女》
1926年
布面油彩
114×79 厘米
方君璧（中国，1898-1986）
《徐莹像》
1934年
布面油彩
114.5×76 厘米
潘玉良
潘玉良1895年出生于扬州，1岁丧父，8岁丧母，14岁被抽大烟的舅舅卖去了芜湖的妓院。
潘玉良流落青楼后有何遭遇，这一段历史已不可考。有学者认为可能只是个粗使丫头，因为“潘玉良长得不算好看，嗓门粗，喜欢给人劝酒划拳，高兴了还能拉上一段二胡，唱上一段戏，但只唱老生”。
潘玉良一生最重要的人，是潘赞化。1913年，18岁的潘玉良在青楼里认识了潘赞化，当时他是芜湖海关监督，两人在芜湖举办婚礼，后来一起搬去了上海。
1959年夏天，潘玉良曾在自己的照片背面题字：“赞兄！你的意中人的心时刻在你身边！”
结识潘赞化后，潘玉良开始了一生的大转折，系统地学习绘画、临摹、写生……因为作品独具一格，得到刘海粟的认可。
1919年，潘玉良被上海美专破格录取，是中国第一批进入美专读书的女学生。学习机会难得但又缺少模特，于是她经常在镜前观察自己的身体并写生。
潘玉良，《窗前自画像》，布面油彩，73x59cm，1945年，安徽省博物院藏，非本次展出作品
1921年，潘玉良考取了法国里昂“中法大学”，成为中国最早的女留学生之一。
1923年，考入法国巴黎国立美术学院学习；1925年，考入意大利罗马国立美术学院学习；1926年开始学习雕刻……
1928年，潘玉良第一次回国办画展，引起了很大轰动，参观者络绎不绝，在当时的中国艺术界风头无两。
1937年，潘玉良第二次赴巴黎，之后便旅居海外40年，再也没能离开过。
1950年潘玉良画室聚会，前排右起为苏雪林、方君壁、潘玉良、郭有守。图片来源网络
龙美术馆“肖像”特展展出了两件潘玉良作品。《裸女及面具》创作于1956年，潘玉良用毛笔、水墨在纸上勾勒出两位裸女形象，线条流畅。她将西方素描及雕塑的技巧运用于中国水墨之中，探索纸本水墨画的可能性，创出全新的裸女形象，呈现美妙的立体感与质感。
潘玉良（中国，1895-1977）
《裸女及面具》
1956年
纸本水墨设色
49×64.5 厘米
《月夜琴声》画一位身着中式长衫，怀抱琵琶，于满月夜里拨弹琴弦的女子。女子神情温婉，具有东方古典之美，在人物手部与五官的勾画中，见东方线描的秀雅。
潘玉良（中国，1895-1977）
《月夜琴声》
约1950年代
布面油彩
73×54.5 厘米
唐蕴玉
唐蕴玉与潘玉良交集颇多，并称为中国早期油画的“双玉”女画家，同为民国时期兼具才情与实力的女画家。
1906年唐蕴玉出生于江苏吴江，早年定居上海，1920年毕业于上海神州女子学校美术科西画专业。1926年，参加上海洋画联合展览会，与刘海粟、李毅士、王济远、倪贻德等共同展出作品。1927年，唐蕴玉陪同柳亚子夫妇前往日本，在日期间向石井柏亭、满谷国四郎学习油画，作品曾入选东京美展。
在东京唐蕴玉有机会观看西方各种画派的作品展，极大地开阔了她的眼界，并促使其计划进一步前往西方实地学习艺术。
在日本唐蕴玉认识了后来的丈夫郑揆一，1930年两人又一起前往巴黎求学。
1930年代初，唐蕴玉在巴黎。图片来源网络
郑揆一曾撰文回忆，两人初到巴黎时，唐蕴玉就对绘画艺术非常渴求，“到巴黎后她每日往罗浮宫临画，午即以面包充饥，晚间去画苑学速写，旋即考入国立巴黎美术学院，在莱勃及沙巴物教授的画室学正统油画……以幸艺术境界。”
唐蕴玉非常勤学，考入巴黎国立美术学校，其作品曾入选法国国家春季沙龙、秋季沙龙和杜而利沙龙。留法时期的作品注重光影与色彩变化，体现了唐蕴玉更为纯熟的笔触运用和对造型的深度理解。
“肖像”特展展出了两件唐蕴玉作品。《读报》创作于1925年，画中女子临窗读报，曾在1929年的第一届全国美术展览会上展出。
唐蕴玉（中国，1906-1992）
《读报》
1925年
布面油彩
52x39 厘米
《庭院深深》约作于1930-1940年代，一女子坐在篱笆庭院中，色彩丰富强烈。
唐蕴玉（中国，1906-1992）
《庭院深深》
1930-1940年代
纸本水彩
90×115 厘米
“肖像——龙美术馆十周年特展”现场，龙美术馆（西岸馆），上海，展期：2023.11.8-2024.4.21，摄影：shaunley
// 龙美术馆(西岸馆)正在展出 //
门票价格、开馆时间等请点击这里
LONG MUSEUM
热 门 展 览 Current Exhibition