回响 | 《瀛台梦》：中华时局，愈出愈奇
震旦民报社《瀛台梦传奇》
《瀛台梦传奇》
民国 蔡寄鸥著
无搬演
《瀛台梦》是一部民国时事剧，三十二出。整个剧本，自段祺瑞封闭《大汉报》，逮捕主编胡石庵起；到袁世凯恢复帝制，蔡锷、李烈钧起兵，袁世凯忧惧而死；再到张勋复辟，黎元洪解散国会为止。对于这样的帝制与复辟轮番上阵，“皇帝梦做过两顿黄粱”的剧情，作者本人的评论是：
你看这中华时局，愈出愈奇……
俺这两只冷眼，也落得袖手旁观。
（《瀛台梦 · 破题》）
此剧编剧手法并非顶级，曲子也或直接套用《长生殿》、《牡丹亭》。只是诸多历史人物，粉墨登场，看他们夫子自道，别有趣味。第九出《筹安》，发生在袁氏恢复帝制前夜，大人物们一时登场，最为热闹。先是袁氏（花脸），对事成与否心怀疑虑，他唱道：
【出对子】
吾将老矣。
镜里徘徊两鬓催。
凄凉身后自思维。
好好江山让与谁？
专制又重提，我心如醉。
时任参谋总长的段祺瑞（净角），紧随而上，见面就给袁氏磕一个。一边磕，一边想到日后的荣华富贵，颇为自得：
【醉太平】
齐整整步丹墀，得意这遭儿。
光灼灼上林花满枝。
烟袅袅御炉香满衣。
威烈烈天威颜咫尺。
羞答答俯伏在金階地。
战兢兢稽首山呼万岁词。
臣不胜感激涕零惶恐待命之至。
筹安会的总策划杨度（丑角），则一方面从救国方法上论证应该恢复帝制，一方面给袁氏带来无数民间的劝进函电，足见民气可用：
【驻马听】
恨革命男儿，错定下共和政体。
只落得党争激烈，百姓流离，山河破碎。
怅挥戈返日终无计，便击筑高歌只自悲。
试听里巷歌词，一声声念着真明皇帝。
没什么实权的黎元洪，心中虽不赞成，也无能为，只好自叹：
【赏宫花】
俺年老无为，便死去也休悲。
怎肯晚年失节，被旁人笑讥？
他那里万里江山容易改。
俺这里匹夫秉性最难移。
当然，事情的结局我们都熟悉。第十三出《削号》，袁氏面对全国义军四起，深感大势已去，以下是他伤感自白。
【千秋南董，系诸伶口】
我们现在把戏曲，看成非物质文化遗产。遗产的意思大家都明白：这件事基本到此为止。做一点可爱周边，拍几张戏服写真，往流行歌曲里加两句戏腔，这些都是标准的分遗产动作，远不是起死回生的操作。
我们看戏曲还活灵活现的时候。
当年李自成攻陷北京，明朝某兵部尚书（有可能是张缙彦）迎风而降，到了清朝，继续混到大官。有一次他在西湖上摆宴，召戏班子表演，演的正是“闯贼破都城故事”。不想演到李自成进京，台上一位演员，执手板，匍匐在路边，自呼：臣兵部尚书某迎接圣驾。场面一度很尴尬。
词人陈维崧，根据这件事，写了一首《贺新郎》，后来收录到《湖海楼词集》。他这么评论道：
谁信道，千秋南董，系诸伶口？
《湖海楼词集 · 贺新郎 · 岭对离宫绣》
现在大家不怎么提了。实际上，从明朝中晚期到清初，中国戏剧最发达的时候，出现了大批的时事剧。非常有名的，比如反对严嵩的《鸣凤记》、《飞丸记》；反对阉党的《磨忠记》、《清忠谱》；关于市民运动的《万民安》；关于农民起义的《铁冠图》，我们知道名字的，起码有四五十种。
这些戏剧，生动活泼，轰动一时，很多是当时人写当时事。
作为时事剧的开山之作，《鸣凤记》就有个著名的段子：
据传，《鸣凤记》是王世贞的门人所作，其中《法场》一折还是王世贞自己写的。此剧对严嵩父子大加鞭笞。可剧本完成之时，严氏并未倒台。王不但安排演员演出，还请县令一起看。县令看到一半，就尬住了，慌忙要走。这时王世贞才拿出朝廷邸报，告诉他，别紧张，老严家刚倒台了。（焦循《剧说》）
读书坊刊本《鸣凤记》
进入清朝之后，由于众所周知的原因，时事剧没那么多。又由于众所周知的原因，甚至以往的时事剧，在禁毁盛世中也逐渐散佚。孔尚任的《桃花扇》，和以李玉为代表的苏州派剧作家作品，算是难得的光亮，不过也只能写写不远的前朝。
到了清末，时事动荡，文网渐弛，时事剧重新登场。甲午战争、太平天国，都成了戏曲中表现的时代事件。继而严复、梁启超提出小说戏曲开化民众的想法。梁任公还亲自下场，写了《劫灰梦》、《新罗马》、《侠情记》这样的传奇剧本（都没写完，意思意思，任公很忙）。
这些时事剧，多数连载于报章，也有搬演于台上，题材之广，影响之大，盛况空前。
比如，关于：
女权的《同情梦》、《女中华》、《广东新女儿》、《松陵新女儿》；
秋瑾殉难的《六月霜》、《轩亭冤》；
戊戌变法的《血花飞》、《维新梦》、《党人碑》；
鸦片及鸦片战争的《招隐居》、《阿芙蓉》；
庚子事变及义和团的《武陵春》、《蜀鹃啼》、《梧桐泪》；
苏报案的《革命军》；
争夺矿权、路权的《后怀沙》；
辛亥革命的《金刚石》、《松坡楼》、《翩鸿记》；
反俄运动的《非熊梦》、《新上海》；
中法战争的《行军乐》、《越南亡国惨》；
反美华工禁约的《海侨春》；
甚至这些剧选题范围不惟中国，针对国际时事还有：
《瓜种兰因》（波兰与土耳其战争）；
《亡国恨》（安重根刺杀伊藤博文）；
《学海潮》（古巴反西班牙学生事件）；
等等。（《近代戏剧的传承与开拓》田根胜）
现在看来，即使这些剧作都算一时急就章，艺术性较弱。但我们看舞台之上，程砚秋在军阀混战之际，演《春闺梦》，寄托“可怜无定河边骨”的反战悲思；在政府横征暴敛之际，演《荒山泪》，发出“苛政猛于虎”的控诉……直到今天，所有人也还是得承认，即使“非物质文化”已经成为“遗产”，这也该是遗产中里最闪闪发光的遗产。
【一幕又添一幕】
《瀛台梦》的写作环境，也差不多。蔡寄鸥曾经自己说过，他写作《新空城计传奇》的时候，“居于黎元洪势力之下，而能痛诋黎元洪”；写作《坠楼花传奇》（即《瀛台梦》）的时候，“居于北洋军阀势力之下，而能痛诋北洋军”，言语间颇为自豪。
《瀛台梦》不只是敷演了一些历史大事，更记录了很多“小事”。比如故事的开篇，就是段祺瑞为巴结袁克定，准备献上怡园名伶王克琴。对于这种政坛秽闻，胡石庵主持的《大汉报》，立即予以曝光。于是《大汉报》被封，胡则以“泄露军机，鼓吹乱党”的罪名入狱。
胡石庵、王克琴等均为历史上久已湮灭的人物。但如果你学习新闻史，《大汉报》作为第一革命报刊，威名赫赫。胡石庵这种狠角色，即使狱中也没服过软（早在《大清报律》颁布的时候，胡就做过漫画《第十九层割舌地狱之惨状》，称：我这舌头拼着你割了吧）。1916 年《大汉报》复刊，蔡寄鸥的《瀛台梦传奇》随后在报上刊行连载。《续编》又加入冯国璋与段祺瑞勾心斗角、直皖战争、曹锟贿选等等情节。1932年9月，震旦民报社出了单行本，大为畅销。
《大汉报》及胡石庵《为全鄂人民致袁世凯书》
胡于1926年早早逝去，蔡则经历了抗战、汪伪、内战、新中国，虽然在不同历史阶段，有不同的政治表现，但似乎内心一直对那段武汉风云念念不忘。
回到《瀛台梦》。
第三十二出《馀韵》。
化身为漱石道人的作者，感叹道：
……虽则昆曲已废，广陵散非复人间，而据事直书，成为一部稗官小说，也可作为豆棚瓜架酒后茶余之谈助。
……帝制与复辟，都是做梦一般。这部传奇的命名，正用得着瀛台梦三字。
然后他“放歌”道：
【摸鱼儿】
二十载江湖落拓，书剑一肩来去。
桑田沧海悲无限，阅尽兴亡几许。
繁华处。
空剩取青青十里随堤柳。
水田渔樵，梨园子弟，旧话已尘土。
瀛台梦。
一幕又添一幕，都道江山有主。
渔阳鼙鼓催人急，惊破霓裳歌舞。
伤心处。
偏不许温柔乡里人住，浮生若梦。
叹梦去无踪，梦来无迹。
尽是痴心人语。
文字 I 编辑 I 视觉
为 古务运动发展小组 出品
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