“故事里的痛” | 现场回顾

《婚育证明》（复印件）

《女工纪疫》摄影手册

《生育纪事》戏剧影像

“秀平搬家记”地图

《想写一首诗》

小清，《我的童年》木刻版画

许观奇，《我的童年》木刻版画（右上）

女工文集+木刻band版画封套（桌上）

彭雪莹，《西西弗斯之石，之孕，之循环滚动的轮》木刻版画

罗珂欣画作（左下三张）

梦雨+静远，《给我家政工姐妹的一封信》插图06

罗珂欣画作

一楼导览

丽霞分享

静远分享

在活动现场，丽霞向大家讲述了自己成立木兰花开的由来和经过，并且简单介绍了现场展出的几件集体作品；静远也介绍了她近年来的艺术创作，其中重点展开她与家政女工梦雨的合作绘画和写作项目。

讨论时，大家对静远在作品中与她的合作对象的关系有一些伦理方面的争议，争议围绕如何去定义与另一者的关系，以及如何去审视其中的权力结构。

现场朋友们就心理咨询师与来访者之间的距离、人类学家与田野对象之间的关系、艺术家与合作者之间的合作进行了比较。不少伙伴都表达了在合作关系中的困惑，一个问题也应运而生：关系是固化的还是流动的？在涉及到与人合作的项目中，如何去打破身份和关系的固化？

丽霞强调了合作关系中平等的问题；而静远则觉得自己的工作不是聆听式的陪伴，项目是一个个体与个体之间从不平等走向平等的过程，并且个体在其中时慢慢地接触到了她们原本被剥夺的选择性和可行性，这也是艺术可以做的、值得做的。

也有人提出一个值得思考的问题：在《玩偶之家》中，娜拉的出走来自于被压迫者的个体觉醒，但是这种不顾一切的个体觉醒是否在所有语境中都是一种最佳选择？“觉醒”之后是什么？

现场有人问静远作为艺术家的收获，除了艺术对于人的潜能的激发以外，她认为某种新的艺术语言可能从中生长，而任何新的语言都可以反抗自上而下的同一性。

《刺纸》的飞鸿也分享了合作的感受，他认为交流和受益是双向的。以往的工作基本面向艺术界，这种交流比较有限也很残酷，而如今则可以朝向更广泛的人与人的联结。

当刺纸认识木兰花开的时候，他们意识到在跨圈层的合作中不应带有任何预设，而是去面对具体的每个人、每件事，所以有了为《女工文集》发起木刻封面集体创作的想法，而不是复制模式一般简单地做一场工作坊。这样做可以将女工写作带去更广泛的读者群。

对于丽霞来说，她对于平等关系的试验是今年疫情期间发起的木兰姐妹合作手工作坊，参与者无论是技术工还是手工，都一样的报酬，一样的决策权，是一次合股共治的实践。现场丽霞带来的牛轧糖和雪花酥也被一抢而空。（点击这里订购木兰姐妹合作手工作坊的产品）

当晚，《刺纸》编辑部和静远也一起号召现大家加入另一本女工写作集的封面木刻，将讨论转化成为身体力行的再生产。

活动策划&制作：张涵露、欧飞鸿、陈逸飞、朱建林

导览折页设计：朱建林

现场回顾文字：张涵露

本文供图：朱建林、彭雪莹、#、般若、张涵露、陈逸飞、陆思培、李喷泉

活动部分由 广东时代美术馆社区实验室 支持