我的生活看上去就像个哑巴，但我的画面看上去声音很大。
👆懂不懂艺术都能看懂的象外
阿改的编者按：
原本想继续写写刘冰的画，但一来已经在此前的策展文章表述过，另一方面，也觉得说清楚艺术家是个怎么样的人，可能更重要。
刘冰此前给我发过一篇随笔，我觉得写得再好不过了，最后附上少数几张她早期的作品，算是对艺术家访谈的补充。
展览还在继续，欢迎大家去看。前面发过的文章：
刘冰 ：重回岸上
（标题是我代取的）
你知道吗，赤道正午的阳光特别耀眼，空气中充满光斑，湖边沙滩上的水葫芦泥沼中有一只人手，闪闪发亮。
我工作并生活在维多利亚湖南端的一个隐蔽的渔村。雨季的时候，乌云压顶，天空如墨，眼看着浓稠的黑云吞没整个湖面，然后暴雨倾盆。
那天是旱季的某个中午，我闲极无聊，带着六只狗走到湖边看鸟。狗一直在嗅着什么，我走过去查看，远处看去白色的，闪着亮光，形状好似一次性手套。离近才发现，居然是一只人手。
我多少有些错愕。指纹清晰可见，因为长时间泡在湖水里，黑色素褪去，但是从形状上依旧可以肯定那是黑人的手。确切地说，那是一只失去了骨和肉的“手套”。
而这不是我第一次如此近距离地靠近死亡。
那一天本是一个闪耀着金色光辉的晴朗天气，那些湖边跳动闪耀着的光斑，每一粒都折射着阳光灿烂和生命的律动，狗甚至跳进湖里游泳。
这个小小的湖畔是K村二百多村民日常取水的地方。他们在这里洗澡，洗衣服，甚至以此作为饮用水。我后来并没有刻意去查看那只手还在不在，但仍然时常来湖边发呆。离开这个国家之后，每当我回想在非洲常驻的日子，那一天耀眼的光和那只剩下皮囊的手还盘踞在我脑海。
生死本就无常。
我端着餐盘站在天空下，头顶盘踞着很多鹰。它们视力绝佳，抓力精准。常年的经验告诉我，它们最爱吃的是鸡腿，其次是鱼。俯冲下来的瞬间，只能听到一股猛烈的气流声，再一眨眼，我盘子里的鸡腿已经被抓向空中了。我经常把我吃不了的肉食分享给它们。这是非洲生活十分精彩的一幕。
乌鸦和鹰是朋友，它们都是绝顶聪明的动物。那时候我经常在中午时分躺在草地上，枕着狗，吹着维多利亚湖柔和的风，看着乌鸦和鹰在空中翻飞追逐。乌鸦喜欢捉弄其他动物，时常俯冲下来抓一把狗毛或者羊毛然后炫耀着飞走。这些瞬间融化在了我的记忆里，时隔两年多，我耳边依旧能响起那些鸟振翅飞行的声音。
在首都的时候，当地人用斯瓦西里语教我开车，一辆特别破旧的二手日本车。我曾沉迷于无证驾驶并且酒驾。半岛区域车辆和人都不多，中午和傍晚尤其少，且路况简单。我一直深信，我所有的负面情绪到了非洲就会荡然无存，而当我真的在那里长期生活的时候，却发现这是不存在的。人在哪里待时间长了都会有新的烦恼，想要用新的烦恼去覆盖旧的烦恼，做的只是无用功。这也是我后来坚定回国的最主要原因。
我很喜欢开着车在半岛那边漫无目的地绕圈。可能是因为喜欢那条海岸线，我喜欢那些被剧烈海风吹歪了的椰子树，我喜欢在没有人也没有车的沿线上加速到飞起的感觉。但是我很快意识到自己是无证驾驶，车速过快是危险的，是很可能失控而冲入海里的。我打开所有的车窗，让海风吹进来，中午是热风，晚上是冷风。
这些快乐很抽象也很短暂，这些快乐太危险了。我必须离开。
离开那天，我的狗全来送我。它们以往不会一大早就聚在我屋门口，但是那天很奇怪，它们全来了。我把冰箱里那桶牛奶倒在杯子里给怀孕的母狗喝，她喝了很多，然后我给其他狗一一分享了牛奶。最后，我带走了那只瓷杯子。离开非洲的时候，我除了随身的几件衣服，唯一重要的物品就是这个有我们共同回忆的杯子，我很庆幸它至今还完好。
2022年的7月，我结束了为期十天的隔离回到了燕郊，回到了去非洲之前的生活状态。
好像什么都变了，又好像什么都没变。但这不重要。那是十分抽离的一段时间，不是每个人都有幸经历。我重新适应环境，刚回来的时候我甚至不知道自己家在哪儿。我妈教我用密码锁，告诉我如何用手机给天然气充值，移交完各种居家生活必备的水卡、电卡和物业信息之后，她离开我家。
我坐在房间里，觉得一切都很陌生。我很茫然地面对一切，不知道该如何跟自己，跟生活和解。于是拿出那只从非洲带回来的杯子，泡了一杯茶。
前几天，李岩背着一斤苋菜来我家做饭。饭后我们穿过星河185小区，走到潮白河边拍照片。我仍然清晰记着，那年我们夏天在潮白河上划着皮筏子，吃她亲手做的寿司。我并不觉得恍如隔世，虽然那一年我们还都没有白头发。
人生玄妙，时而漂浮在水面，时而落座河边，就连沉溺水底的，都会在不经意的时刻重回岸上。
世事无常大抵就是这个意思吧。
象外 x 刘冰
〇 ：你觉得自己是怎样的一个人？
L ：善良。不善言谈，性格温和。避免一切正面冲突。心性单纯，经历复杂。极度缺乏安全感，并且有点儿固执。
〇 ：记忆犹新的小时二三事。
L ：我在我妈单位附近的荒地看各种植物，抓蚂蚱，观察虫子。几乎每天放学后都是这么度过的。当时有不少蝗虫、螽斯、草蛉、螳螂，我拿起来仔细看看，然后就放生掉。
有一次我蹓跶到其他家属楼附近，用火柴点燃草地上的干草，还被人给逮到。但是当时也没害怕，反而觉得很有趣。
还有一次我带着一点点零钱去双秀公园边上的游戏机厅玩游戏机，因为玩得太高兴而忘了回家的时间，回家之后我妈一巴掌呼我脸上，我觉得特别疼，我妈真有劲儿！这件事一直令我印象深刻。
〇 ：学画过程中有什么印象深刻的经历？
L ：教我画画的启蒙老师告诉我，想当艺术家要做好吃苦的准备，很可能会很穷（他当时过得就挺穷的）。我觉得没关系，能活着就挺好了。
大二刚开学，我们换了专业课老师，我把好多小稿给新老师看，老师看完后多多少少有些赞不绝口，我感到受到了很大的鼓励。那些鼓励对我非常重要，也增加了不少信心。整个大学时期我画了很多。
大四的时候，学校有一个很重要的展览，大家都在踊跃投稿，我的作品最终没有入选，我特别难过，那天在老师画室吐槽这件事，因为语言表达能力不佳，我就本能地开始嗷嗷哭。
老师说：“那怎么办呢？要不然我打开窗户你跳下去吧。”他这句话说完，我突然就感觉通透了——比起入选一个展览，我应该还是更想活着。
〇 ：对西安有什么感觉？
L ：深爱。我对西安有非常强的执念。在我心里没有任何一个地方能取代西安。
2004到2011年，这七年都是在西安度过的。自从2011年离开西安美院回到北京，西安突然就发展迅猛，越来越像一个大都市，中途有几次回去过，每次都感到陌生。而我记忆中的西安一直是个慢节奏的城市，灰蒙蒙的特别朴素。
我以前常去的餐馆有的扩建了，有的消失，有的还在。我看到每个熟悉的地方都觉得很激动，我对西安远比对北京熟悉得多。
我前段时间刚从西安回来。这次见了对我很重要的两个朋友，他们一个在西安工作，一个在西安出家。我们应该还有机会再见面，虽然不知道是什么时候。
〇 ：2012年出国是因为什么？第一次到达非洲，有什么感触或有什么印象深刻的经历？去之前有做功课吗？是否担心安全问题？
L ：那次纯属机缘巧合。
我本来是一个特别宅的人，就是宅到要不是为了遛狗，连小区都懒得出。2012年我家亲戚在津巴布韦常驻，邀请我去她家玩儿。我当时连机票怎么买都不知道，更不会办签证，导致第一次的出国签证办了两次才成功。但我也没有担心过安全问题，因为对非洲所知甚少，也就想象不到任何危险。
去之前我对津巴布韦一无所知，只在地图上看到那是和南非接壤的一个国家。从登上飞机开始，一切都印象深刻——转机在迪拜待了21个小时，其实这么长的转机时间，阿联酋航空是提供迪拜一日游以及餐食的，而我当时全都不知道，在机场饿了21小时，渴了就喝机场的免费饮用水，饿了就忍着，因为我看到当时机场最便宜的三明治折合人民币95块钱一个，我觉得太贵了。
到了哈拉雷之后，一路上见到巨大的植物，天特别蓝，这一切都是我没见过的。包括周围黑人，我从来没见过那么多黑人。我突然就觉得，命运为我推开了世界的大门。
〇 ：2019年是什么时间再度去的非洲？具体是做什么工作？
L ：2019年初，本来的计划是在坦桑尼亚待三个月，体验当地生活。后来因为国内突发疫情，导致没有航班回国。中间我换过许多工作，包括给当地有钱人家的孩子当中文家教，在土耳其和中国人合资的赌场打杂（主要是帮人换钱），在清关公司处理和中国人相关的工作，给当地中国人换汇，办居住证，在央企的工程单位做翻译等等。
〇 ：你在坦桑尼亚工作了三年，我很好奇是什么样的感受。
L ：在这件事上，可能我和大部分人的感受不同，因为在坦桑尼亚的时候我也问过我身边的许多中国人，我听到的几乎都是觉得无聊，想要回国，期待疫情赶快结束。他们来国外的原因基本都是为了赚钱，也有在国内犯了一些事情而侥幸逃到非洲的。
但我始终没有无聊感。不过这所谓的无聊其实就是看上去一成不变的风景，比如在维多利亚湖边的一个小渔村，每天面对就是那个水平面，那些岸边成群的黑鹭、白鹭、非洲秃鹳。那些千万年前的巨石。对这些大自然的一切，我从来没有无聊的感觉。
我坐在达市的海边，或者姆万扎的湖边，看着一波又一波的水，很多瞬间我觉得接近于入定，或者可能已经是入定。当然也有最至关重要的一点，就是我始终都明确地知道这一切都很抽离，这些美好的并不是我真实的生活。早晚我得离开。
曾经有人问过我，在非洲的时候有没有想家，我从来都没有。
〇 ：坦桑尼亚北部、西部、西南部的国界部分是湖，东部是大海，但它的内陆则是典型的非洲，或者说，很多人印象中的非洲。你在那边的身体感受是怎样的？
L ：身体感受反而很舒适，不过也尽量避免大中午出门，毕竟是接近赤道的国家，紫外线太强了，皮肤是真的很容易晒伤。可是我觉得坦桑尼亚没有泰国那么热，树荫下还都挺凉快的。
现在回想，我第一次到坦桑尼亚，下了飞机好像是凌晨三四点左右，我从机场走出来，我感到被粘热包裹，那一刻我觉得新的生活要开始了。这种感觉在任何人的生活都不会经常发生，但是它一旦发生一次，都将会是难以忘怀的。那几年我总去热的地方，倒是也习惯了。
〇 ：去过乞力马扎罗山吗？你当时是在首都多多马，还是达累斯萨拉姆？
L ：遗憾就是没有去乞力马扎罗山。在坦桑尼亚，我在达累斯萨拉姆（Dar es Salaam）、姆万扎（MWANZA）、林地（LINDI）、松盖阿（SONGEA）、多多马（Dodoma），都待过。但待得最长的还是达市和姆万扎。一个是海边，一个是湖边。有水的地方都挺美的。
〇 ：在坦桑尼亚，对时间的感知有没有什么不同？
L ：置身其中的时候，我觉得都还好，在哪里都是一分钟60秒。只不过忙起来时间就会快，不忙时间就显得慢。现在我离坦桑尼亚很远，离曾经去过的那些国家也都远，回忆起来我觉得不可思议。
坦桑尼亚没有四季，旱季和雨季的温度差异也不会太大。那里的中国人都说这样不好，不利于人的新陈代谢。我不知道，但很明确的是我在坦桑尼亚长出了很多很多白头发。
〇 ：疫情期间，非洲那边的情况怎么样？对你的工作生活有什么影响？
L ：当地人根本就不care新冠这件事，大部分平民和贫民阶层从来没有戴过口罩。疫情末尾，中国赠送给当地很多疫苗，当地人也不愿意打，从始至终，他们没有人关心过疫情。
他们特别喜欢聊天，在疫情最严重的时候，他们仍然扎堆聊天喝SODA。我在那段时间刚好在中资公司工作，对我最大的影响是过于严格的人身限制，不能自由出行。但是我很快找到了能钻的空子，所以疫情之下，我仍得自由，我感谢赤道上强烈的紫外线杀毒杀菌，让我健康地活在坦桑尼亚。
〇 ：2022年回到中国，会有“反向”文化冲击吗？（有点acculturation vs enculturation和意思）。
L ：有，很强烈。比如2019年小红书还不那么盛行，在我2022年回来的时候，身边的朋友们已经很多都成了小红书网红，为了不脱离团队，我还注册了小红书账号。再比如非洲三年每天都是现金消费，但是重新回来之后又恢复到手机支付。虽然现在的一切都只是恢复到三年前的生活而已，但是确实很多细微的变化要重新去接纳。还有就是各种琳琅满目的商品，各种选择，太多了，要怎么挑选呢？
〇 ：除了非洲，还去过哪些国家？
L ：印度是我去过的其他国家里独具魅力的一个国家。色彩艳丽，文化独特。而且太迷人，地上是很多牛和牛粪，空中是追跑的猴子，再高一点儿的天空是很大的乌鸦。街上都是浓浓的香料味道，从寺庙里走出来，就连毛孔都被熏香了。印度的旅游宣传语是Incredible India，一点儿不假，印度的一切都不可思议。这个国家充满神奇的力量，它本身就像一件艺术品。
〇 ：我总感觉生活大过艺术，或者说，有了“非洲”这个参照系的情况下，总觉得绘画是可以放在第二位来讨论的，不知道你的感觉怎么样？你在非洲画画吗？
L ：是的，无论去没去非洲，无论去过哪里，身在何处。只要是人，首先需要活下来，然后才能谈艺术。洒脱如梵高，那也是因为他有一个不错的弟弟可以一直供养他。任性如高更，那是因为他是银行家的儿子，他才能任性去塔希提岛。
我在非洲画过画，但不多。当时的手机里存了一些我拍下来的作品图，但就在回来之前的三四天，因为喝高了，丢了手机。我甚至不记得把手机丢在哪了，就当是落入了维多利亚湖底吧。现在却也无法凭空叙述，不过当时画的也都是一些在电费单子，或者工作纸张上的草稿。
〇 ：你的绘画灵感从哪里来？或者说，动机、方法和来源是什么？
L ：在上学的时候，我觉得依靠灵感比较多，那个时候的画面是会有“凭空想象”的成分。因为人在太年轻的时候难有太多对生活和生命的体验，除了依靠“灵感”，还能依靠什么呢？
三十多岁之后，我觉得作品的内容更多是基于我的生活。我所经历的一切，当然也包括旅途中遇到的人事物，以及我平淡日常中的一切。这些人事物给我带来或平静或激烈的心理体验，这些体验转换到了画布上，表现出来的形式可能是一些热闹的场面。
不过我本人其实喜欢反差感强的东西，比如我在生活中一言不发，经常一天下来除了和狗说话就再无交流的对象，可能是物极必反吧，我的生活看上去就像个哑巴，但我的画面看上去声音很大。
〇 ：你早期的作品，比如2004年的手稿草图，似乎是比较女性主义的，也有很多奇想和剧情在里面，那时候主要关注什么命题？想表达什么？
L ：那个时候叙事性比较强，不过我觉得这种叙事性好像一直贯穿到了现在。
我刚上大学的时候性格孤僻，上课之外没有社交，每天除了在教室画画就是在图书馆看画册，看杂志。我对我看到的所有作品都觉得很新鲜，那几年正是中国当代艺术火热的那几年，而那些热火朝天和我当时在西安的上学环境又很脱节。学校图书馆里的艺术杂志和人人网，是我了解外界的唯一途径。现在回看学生时期的作品，我还是会觉得那段时间更多是围绕着“年轻人的孤独感”，是一种很真实，但是个人化、分量比较轻的孤独吧。
现在看也会觉得有“矫情”在，但是我记得很清楚，当时和老师讨论的时候，我不承认“矫情”，我觉得非常真实。当然我现在并不是在否定自己以前上学时期的创作主题，而是经过了漫长的时间，客观地回看，那是一种只存在年轻人中的敏感和矫情，也是很真实的。
〇 ：包括大二的作品，除了内容，在形式上能看到许多现代主义大师的影子，比如毕加索、夏加尔等，他们吸引你的点是什么？
L ：强大的力量。我觉得那些大师的作品内核直接且有力。直指人心。画面不一定复杂，但是无论外在形式是什么样的，那些作品的内核都很有力量。我非常喜欢那种生猛的感觉。比如培根、蒙克、高更。那种力量感好像能让作品永恒。
〇 ：你的绘画风格是从去了非洲之后开始有较大的转变？譬如2014年左右的作品，构图和意象都是满满当当的，这种习惯/思维是怎么来的？
L ：我没有特别留意过，或者说我没有把非洲当成我的分水岭。
去非洲这件事对我来说纯属偶然，如果第一次去的是美国呢，或者南美呢，又会出现什么样的画面？很难说那些非洲之行对我来说到底意味着什么。毕竟我每一次去非洲的目的也都不是为了采风。
但是为了回答好这个问题，我仔细回想了一下我的这些年——我觉得更像是用很满的内容来对抗孤独。
我的画面，无论大小，都是直接用单色在画布上起稿，在深入的过程中可能还会叠加其他内容，越画越满。一张画完成的过程比较慢，但是我也没有其他着急要去做的事情，所以就慢慢画呗。有时候一天下来只推进了一点点。也有点儿像念经，慢慢念，慢慢画。
〇 ：你对人物形象的处理，比如那些看上去跟你有点像的，是不是带有一些自喻或自画像的意思在其中？但他们的眼睛、嘴巴等的处理又是比较相似乃至雷同的，在潜意识里，是不是有一点把他们也当成面具的感觉？也有一点像，你在描述或统摄某一个历史图景，然后要让自己在场，因此这些历史、神话、传说或者现实图景才跟自己有切身的关系。
L ：是的。在生活中，我是一个存在感很浅的人。那么，就存在于自己的画面上吧。
〇 ：你画里很多食物、食客，杀戮和饮食，为什么？
L ：我画过很多大胖子，也有不少画面上出现很多饮食。几年前我自己也处于体重巅峰。对我来说，那些“盛宴”的画面代表一种特别直接的原始欲望。不停地消耗，不停地吃，很过瘾。
杀戮也同样是一种残忍的欲望，很直白。我在画面中既不是在赞颂也不是在批判，只是想把这些人性中的欲望展现出来。这是一些很粗暴的场景，即便很多美食表面上看去很美丽诱人，但那只是表象而已。我画了很多生鱼肉、肉片，它们都很赤裸。
〇 ：不妨拿几张你自己比较喜欢的，单独讲讲背后的考虑和故事？
L ：
《黑珍珠》这幅画是我比较喜欢的一幅。一群人围着一条绿色的蛇缠绕着的三文鱼宴席。画面充满鱼腥味。有点儿“拧巴”着的劲儿。那群人的表情不那么美好，画面正中还孤零零的搁置着一个鱼头，一点点的血腥，一点点的别扭，但又并不违和。我时常在避免画面中的“美好”，我很怕呈现出一种甜腻的糖感。所以很多时候我宁可让它们“拧巴”一些。
《炽热撒哈拉》同样也是拧巴着的。穿着皮草在撒哈拉吃火锅，这个画面想想就很疯狂。那一年我坐飞机横跨撒哈拉沙漠，离得太远，向下看，这个沙漠是粉色的。当然，寸草不生。这幅画又出现了一堆肉片，甚至还有精致的摆盘。在四十多度的撒哈拉沙漠，带着皮草帽子穿着貂涮火锅的人，她是怎么想的呢？
《华山秘计》，我在西安生活过七年，可是我从来没有去过华山。2023年初，我的朋友邀请我去华山。我因为要在家照顾孙西美（我的狗）实在没法脱身，而错过了华山之行。于是也就有了这幅画面。我的狗十三岁了，她是我在现实生活中很深的羁绊，但我从没觉得她是累赘。她也见证了我的不少爱恨情仇。
华山秘计，局部
〇 ：文学和诗歌对你的创作有影响吗？
L ：可能并没有直接影响，但是潜移默化的影响应该还是有的。我在不画画的时候比较爱看小说。上学的时候看王小波、余华、莫言和马尔克斯。当时有一些小草图是根据王小波的小说画出来的。
我很感谢学生时代的W老师，他博览群书，推荐的那些作家我都很喜欢。前几年看了一些非洲作家写的小说，因为对他们的国家感兴趣，所以相关的文学作品也会引起我的好奇心。诗歌我倒是看得不多。
〇 ：你也拍了很多照片，影像跟你的绘画有什么关系？
L ：每次出去都会拍很多照片。现在越来越发现照片的重要，因为很多地方时间长了真的会忘记，而照片是非常准确的提示。我在旅途中拍到的一些照片有时候也会用到画面里，作为细节的补足还是很有必要的。
〇 ：说到底，旅行，或者行走，或者身处异域，对你来说意味着什么？
L ：最大的意味可能是满足我的好奇心。
我是好奇心非常强的人，很多陌生的地方都很想去看看。起初我觉得，去越来越多的地方，可能自己会把生活中一些不愉快的事情忘记，用新的记忆去覆盖旧的记忆。但是我现在不这么想了，因为我发现那些真正的不愉快根本没法忘记，能被覆盖掉的，也都是一些不重要的记忆。即使不旅行，随着时间的流逝本来也会忘记。所以我现在并不会把“忘记”寄托在任何一次出走，反而现在会更轻松一些，旅行也无非就是出去看一看，能够放松一下心情就很好了。
〇 ：最近在思考的问题，不管是否关于艺术。
L ：大概这半年左右的时间里，我思考最多的问题是：怎样做才能克服自己的烦恼。烦恼无尽，一个压下去，另一个浮起来，循环往复。希望可以尽量平衡，但挺难的。大部分时候无解。
〇 ：平时的生活状态如何？典型的一天如何过？除了艺术，平时有什么兴趣爱好？
L ：日常的生活规律得就像在军训。
每天7点多起床，然后早饭，简单收拾一下屋子，差不多九点开始画画，中午做饭吃饭，但时常午饭会在两点多开始，很快吃完之后继续接着画画。傍晚遛狗。晚上十点半到十一点基本上也就该睡觉了。画累的时候要么就擦地收拾屋子，要么就出去遛狗。也不一定完全严格按照这个时间表，但每天也大差不差。
除了画画之外，我的兴趣就是养狗，我的狗十三岁了，她已经是我的亲人，我每天要陪她说话，带她散步，我希望她能充分感受到爱。
〇 ：你觉得理想的生活是怎么样的？
L ：能时常见到朋友，能聊天并且毫无障碍地说话。看上去我对理想的生活好像要求不高，但实际上这非常难。十几年前上学的时候有段时间我觉得是理想的生活，后来再没有过。
〇 ：对当下的社会氛围有何感受？你希望这个社会变成什么样？
L ：每个人都在卷，每个人都在焦虑，有很多担忧。可在这么焦虑的环境下，中国的人均寿命是在提高的，那还是说明人们不仅能适应焦虑同时身体还越来越健康了。从数据来看，现在的中国已经是历史以来最好的时代了吧。希望这个社会中虐待小动物的人都能受到最大程度的惩罚。
〇 ：如果变得很有钱你会做什么？
L ：哈哈，很有钱是不是财富自由的意思？如果真的很有钱，我第一件事是先把欠朋友们的钱都还一还。以后每次吃饭都我买单。还想带着几个朋友去印度和尼泊尔、不丹都看一看。再用另外一些钱去买另外几个朋友的画，但是不能让他们知道是我买的。
〇 ：最近在看的书/电影。
L ：在看《项塔兰》。很久没有看电影了，上一次是在李岩家看《黑豹2》。
〇 ：最近做过的一个梦。
L ：3月24日早上六点多钟的梦，印象深刻。我梦到自己在非常安详的状态下躺在一个白色的摇篮里，在半睡半醒的状态下背书，摇篮摇得节奏轻缓。那个感觉很殊胜。我很久没有做梦了，这个梦刚好发生在三天前，所以印象非常深。
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