早在 19 世纪末，尤金·阿杰就带着沉重的大画幅相机游走在巴黎街头，拍下那时的街道、建筑、橱窗、花园等城市景观。受器材和拍摄方式所限，他的照片大都暗角严重，但那些照片却在无意间成为一座城市社会文化舞台的无声要素。随着城市化进程的不断加快，阿杰所拍摄的巴黎城市景观逐渐消失，这些照片经受住岁月和时光的考验，成为巴黎一个时代的最好注脚。
在当代的城市生活中，影像已经成为最大众化的媒介之一，人与人之间的联系也因此加强。我们每天利用不同的传播渠道分享最新的照片和视频，却很少有时间和精力真正用心观察自己所处的空间和城市。尽管如此，仍有一些摄影师如同百年前的尤金·阿杰一般，以自己的视角，用一种看似笨拙的方式记录某个地方的鲜活日常。
影像中的城市
一直在北方成长生活的徐盛哲，从 2017 年专注于摄影开始，陆续拍摄了吉林、长春、营口、沈阳、漠河、胡杨河等地。在一段志愿工作结束之后，他开始南下寻访散落在四地的朋友，经历了一段漫无目的的旅程，发现南北的迥异之处。而这种气候、环境等方面的变化，带来的是视觉上的截然不同，北方坚硬、干燥，南方柔软、湿润。但其实这些都不是最重要的，随着城市化的不断发展，北方和南方之间的差异越来越不明显，你很难通过一组照片去判定一座城市，重要的是城市里的人。
徐盛哲：摄影在我的每个阶段的意义都不尽相同，可能是排解自己的情绪，可能是表达自我，可能是记忆的存留。现阶段我看待摄影更像是它提供了一种角度，拉着我向前行走，去看待世界。Local本地：北方和南方呈现出来的影像有什么不同？这种不同是基于什么产生的？是南北本身的地理、气候等方面的差异，还是你的个人心境？徐盛哲：都有关，最重要的我觉得是状态吧，当时我所处环境给我的心境带来的一个改变。北方是家乡，即使是在新疆也能感受到熟悉的地方，南方是“流浪”，在旅行中奔波。Local本地：你所拍摄过的城市里面，如果要选择一个最特别的，你会怎么选？徐盛哲：走过了这么多城市，到最后发现城市不是很重要。因为发现很多城市都大同小异，有着一样的连锁店，有着五湖四海来的人，城市的差异化已经不是很明显了，无非是气候啊，历史啊，地标这些，但这些更多的是区域化的东西。重要的是城市里的人，我还挺喜欢福州的，福建的“芋泥”很好吃。Local本地：萨考夫斯基有一个“镜与窗”的理论，你是怎么理解的，你觉得你是属于哪一派？徐盛哲：我觉得 Alec Soth 说的很好：“窗户通常也是一面镜子，因为它是半透明的，它有一个反射。在反射中你会看到自己，在镜子和窗口之间存在光谱。因此，摄影中的反射往往具有你所看到的那种能量，同时你也在寻找。” 我希望身处其中。Local本地：拍摄前的观察和拍摄后的编辑哪个对你来说更为重要一些呢？你会把作品完全交给别人进行编辑么？徐盛哲：拍摄前吧，没有好的地基，也建不了多高的房子。我也会把作品交给别人进行编辑，因为想看看别人怎么看待我的东西，这个过程也能给我些新思路。徐盛哲：张君钢，王轶庶，Natela Grigalashvili，Pink Hassov。徐盛哲：最近的重心都在找工作上了，计划是能当上记者，去深度挖一些题材，看看更宽阔的世界。然后最近也因为找工作的缘故，报了个选题，关于陨石坑的，最近可能要去拍一下这个小专题。徐盛哲：“陨石坑”是在辽宁鞍山岫岩的一个村子，这里被确认为是我国境内第一个地外天体撞击构造形成陨石坑。我的计划是先去当地的博物馆，了解这个地方大概的历史，然后走访周边的玉石市场，了解岫岩玉的由来，以及民间对于陨石坑的看法，另外想找机会联系身处陨石村的人。Local本地：你说摄影不应该依赖其他媒介而存在，是不是问的有点过多了？徐盛哲：我是期望图片能更直接一点传递信息，让摄影还给摄影。*本文内容来源于受访者，图片版权归本人所有，如需转载请联系本号。最近有朋友留言说看不到我们的推送了，其实我们每周都有更新，更新速度甚至还有了些许进步。
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