张平，从反腐作家到山西副省长，曾被240名官员联名告上法庭！

张平出生在西安，家乡则是山西新绛，地图上一个并不显眼的晋南小城。可是，将时间轴移到春秋时期，这里是晋国的都城，数百年后，儒家代表人物荀子也出生在这里。　　

1958年，5岁的张平随“右派”知识分子父亲从西安举家迁往新绛。在张平的童年印记中，“在学校里一直是狗崽子，初中没上完便回乡务农。挑大粪，挖水井，掏猪圈，拉粪车。”

张平13岁就目睹父亲在万人大会上受批判，15岁自己在万人大会上挨批判。16岁时开始到崎岖险峻、每年死人无数的北山上拉煤，来回一趟400多里，整整5天5夜。第一次回来，两腿肿得水桶一般，只能休息一天，紧接着又继续上路。

然而，那段苦难岁月却又是张平文学创作的开始。“那时是右派子弟，经常挨批斗，但另一方面他们又认为你是教授的儿子有文化，所以文艺类的事情都叫你去做，编戏、写剧本呀都找你。从那时就开始了写作。”

张平还记得他戏剧创作的启蒙教材是《华东小戏选》，张平参考它写了一些小戏剧，谁知道写出之后得到大家的一致好评，不光在公社出了名，连县里也看中了这个文艺苗子。后来张平所在的公社革委会成立了“文艺宣传队”，就把张平抽去专门写戏，就这样，张平开始在县里小有名气。　

1978年，25岁的张平考上了山西师范大学中文系。上了大学后，张平才正式开始大量地读书。张平回忆说：“大部分是经典作品，可以说我系统地对文学的认识是从经典文学开始的。”大学二年级，张平的父亲摘了“右派”帽子，张平也开始尝试向各种刊物投稿。　　

不过，对文学的热情并不能解决温饱问题，只要一到假期，张平依然要投入到繁重的田间劳动。在父亲摘帽那年，张平家第一次分到了5亩责任田。暑假回家，他就带着刚生完孩子的妻子，在地里昼夜奋战40多天，硬是把地里的一个长10米、宽5米、深3米多的沟壑填平，妻子累得两次晕倒，自己也整整瘦了十几斤。

那一年5亩地打了两千多斤麦子，一家人围在几十袋麦子面前，哭成一团，因为“在农村挨饿近20年的日子里，做梦也没想过家里会有这么多的粮食！高晓声的《陈奂生上城》，我看一遍哭一遍，我觉得那写的就是我，实实在在的就是我……”张平说。　　

生活的艰辛和初为人父的责任感给了张平不一样的创作灵感，他的处女作《祭妻》在山西《汾水》刊出 ,马上被《小说选刊》《小说月报》《新华文摘》选登 ,引起读者的关注与好评。1984年发表的《姐姐》为年轻的张平赢得了声誉，这篇出手不凡之作荣获全国优秀短篇小说奖，随即被翻译成英文、俄文。

此后，他陆续推出《梦中的情思》《糟糠之妻》和《血魂》等十几部中短篇小说 ,并于1985年加入中国作家协会。大学毕业也因为这几篇作品，经马烽，西戎几位老作家鼎力推荐，张平被分配到了临汾文联，从此走上了专业文艺创作的道路。

在汾西的采访过程中，张平遇到了一个老人。这个老人从上世纪50年代到90年代上访了1500多次，被收容了几十次。张平跟他长谈了两天两夜，老人不停地吃止痛片。

他说，30多年来从来没有人听他这样倾诉过。有一次老人跑特别远的路，跑了一夜，困了就睡在路边麦垛里，就是为了给张平送几个粽子。随后，张平根据老人的故事创作了《天网》。　

《法撼汾西》和《天网》给张平带来了广泛的影响和前所未有的声誉。《天网》当时发行五十多万册，至今每年仍在再版，又先后被上百家报纸连载，被数十家电台连播，先后被改编为电影、电视连续剧、评弹、戏曲、说唱剧、广播剧、话剧等。　　

但这种反响也给张平带来了一场旷日持久的官司。当作品出版后，因为触动了一些滥用职权的人的利益，一些地方官员立即对号入座。引起了他们极大的不安和愤怒，近240名官员联名上访到山西省委、省政府。山西某县人大主任带着8个原告，将张平告上了北京市丰台区人民法院。

但最终这场前后耗时十年的官司，竟然是张平赢了。

胜诉的原因只有一个，那就是老百姓的支持。一审开庭后，因为是公开审理，数十家媒体对这场官司进行了全方位的报道。

来自全国各地的声援信雪片般地寄往法院，寄往媒体。

山西农村的几个老农民，千里迢迢来到北京，也不知通过什么渠道找到张平，他们从衣服深处掏出一个小包，里面包着全村人捐的2块、5块……

他们把整个村里捐来的几百元塞给他，要他补补身子好好打官司，如果输了，他们就集体来北京讨说法。由于电视台的报道，张平一下子成了“名人”，挤在公共汽车上，常常有人悄悄对他说，我们都支持你，就算你输了在我们心里也是赢家。

即使到今天，一想到这些场景，张平仍然止不住眼圈发热，在那段时期，正是这样一些普通、朴实的老百姓给了他力量和勇气，让他感受着一种永久的激动。

张平说，“我不可能因为一种什么样的变故来改变风格，不可能因为什么样的压力，或者受到什么威胁，而改变自己的路子，我坚持写我看到的现实”。

张平的每一部作品都是深入生活的结晶，是时代的回响。他在写作之前，要进行大量的采访和调查。“不熟悉，不了解，感动不了自己的人和事，我根本无法落笔。即使是在写作期间，一旦有拿不准的地方，还是得不断地往下跑。”　　

此后，张平陆续创作了《十面埋伏》《抉择》《国家干部》等作品，先后数十次获全国优秀短篇小说奖、赵树理文学奖、庄重文文学奖、金盾文学奖、中国图书奖、国家图书奖、中宣部“五个一工程”奖、茅盾文学奖等重要文学奖项。

这些作品每一部的销量都在几十万册，而且几乎是出一部就被改编一部，被搬上荧屏、银幕和舞台，这在中国当代作家中是很少有的。其中原因恐怕是因为张平的作品适应了时代和人民的需求，受到人民由衷的尊重与喜爱，而张平也被称为“人民作家”。

他本着良知来写作，为老百姓鼓与呼，“我的作品就是要写给千千万万、普普通通的老百姓看，永生永世都将为他们而写作。”　　

2000年，根据张平《抉择》改编的电影《生死抉择》上映，当时的热度用“万人空巷”来形容并不为过。

影片从暑期一直上映到国庆节期间，成本仅为500万，总票房却达到1.2亿元，成为当年票房冠军。《生死抉择》也是中国有正式票房纪录以来，第一部票房过亿的影片。而《抉择》也让张平获得“茅盾文学奖”的桂冠。

《抉择》出版后的1998年，张平被选为山西省文联副主席，从此正式步入政坛。

2008年，以反腐小说成名的作家张平出任山西省副省长，同时，他又是民盟中央专职副主席，事务缠身，千头万绪，张平逐渐淡出了文坛，14年，他没有创作一部小说。2013年，张平卸任山西省副省长之后，又重新拿起了这支笔，开始创作长篇小说《重新生活》，这是张平的重新生活，也是他对政坛和文学的重新思考。

现实主义的文学传统在中国源远流长。反映人民疾苦，鞭挞邪恶势力，呼唤清正廉明，是现实主义的基本精神。客观地观察生活，真实地描写现实，再现典型环境中的典型人物，是现实主义的创作方法。坚持为人民写作的作家们也大都是坚持现实主义的作家。张平也是这样。现实主义是他在创作中始终坚持的道路。　　

张平反对那种专门寻找阴暗面 ,专门展览、渲染丑恶现象的所谓创作，他认为，现实主义作品在批判现实问题时，不应把民族和国家的精神气节一起批判掉，至少要表现一部分或者一批不妥协的正面形象，在揭示深层次东西时，可以严厉反省剖析，但不能自虐，这是一个文学底线。

但是他从不回避矛盾、粉饰生活。他的作品往往以直面现实人生的胆识和勇气，对腐败分子进行无情鞭挞；总是大胆切入社会矛盾 ,揭示矛盾的复杂性 ,在滚滚烟尘和惊涛骇浪中展示历史前进的步伐。

张平认为，一部直面现实的作品，如果写得不痛不痒，那还不如不写。写作只要站在国家的立场、老百姓的立场，矛盾再尖锐，社会层面揭露得再深刻，即便是焦点中的焦点也没有关系。此外，他会在作品中注入一些理想化色彩，要让受伤的心灵得到抚慰，陷入困难的人得到希望。　　

张平的成功在于他始终面向时代，关心人民，坚持现实主义的创作道路，本着良知在写作。他把关注的目光投向生活底层，投向那些普通劳动者丰富而深刻的内心世界，投向人们现实生活中那些具有重大意义的社会问题。他的作品的艺术视角触及到人物心态、文化心理、民族特征等深层次方面，作品的思想容量和艺术深度都达到了相当的水平。

因为张平的作品大多与反贪、反腐有关，所以在一段时间内，他也被界定为“主旋律”的“反腐”作家。简单粗暴地给张平打上“反腐作家”、“主旋律作家”之类的标签其实是不妥的，虽然这也是一种荣誉和认可，但同时这种符号式的命名也构成了对作家作品的丰富性、复杂性和可能性的遮蔽。

这种遮蔽至少体现在两个方面，一是鉴于对“主旋律”之类概念本身的误读和歧义，对张平的“符号化”实际上遮蔽了其政治题材小说本身的丰富性，使人们简单地认为政治小说就是政治事件或反腐过程的简单记录，就是历史事件的简单呈现、简单揭露或正面歌颂。

二是在突出或放大其作品的政治性、故事性的同时，忽略了作品的文学性，使人误认为这类作品就是政治的一面镜子或者传声筒，政治功用强而文学性弱。

如果仔细研究张平的创作，我们会发现这种遮蔽其实是非常严重的，它造成了一种普遍性的误读，这种误读现象不仅在普通大众读者中间存在，在专业的文学研究者中也普遍存在，这一点从张平的名头很响、作品很多，但相关研究文章却很少上就可以明显看出来。可以说，张平作品的复杂性、丰富性远未被发掘和表达出来。　　

对此，张平始终认为自己的作品都是现实题材。除了那些纯家庭小说，哪类现实题材的文学作品里能不涉及反腐的内容？

要塑造一个正直的、优秀的、清廉的把人民的利益放在第一位的当代正面形象，必然要把这样的人物放在同鱼肉人民、背叛国家的腐败分子、变节分子、堕落分子的无情斗争中去展现去描绘去刻画，才会有血有肉、饱满生动、真切感人。

没有冲突，没有矛盾，没有斗争的人物刻画和描写，只能让作品索然无味，最终必然会失去读者失去市场。

因此今天看来，被称为反腐作家，也是读者的一种认可。张平说，只要读者认可，他还会沿着这条道路走下去。

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