第二章 · 诗的形状 · 逛展指北 | 再望城市诗歌节
THE DOOR HAS OPENED
城门已开
请收下这份逛展指北
目录·SHAPE OF POETRY
📍 PlaceA | 台州印刷厂旧址
01/ 卧室里的墙
02/Poems of Taizhou Printing Factory
03/回响，相位，蜂鸣器 Echo, Phase, Buzz
04/流浪 · 诗歌书馆
📍 PlaceB | 再望书苑
05/ 一页台州
🕛 Time | 开放时间：10.1-10.31
* 10.7之后展览开放时间为每周六/周日
* 10:00 - 17:30
👉 Sign up | 参与方式：免费 / 自由观看
⚠ 部分展品已因观展人随意触碰导致破损。
请大家遵守基本的参观守则，勿触碰展品。
如破坏展品，需照价赔偿。
🎁福利 | Bonus
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01
/ 展览内容
影像
（单屏2:30秒，双声道，1080P高清）
影像的大部分镜头都是计算机自动生成，回应了数字与幻想，智能与人所在环境的关系。困住人的是病毒嘛？还是某种看起来诗意但是被机器创造出来的风景。
文本诗
（A4纸面排版打印）
被困之后
无所事事
我, 平躺在床上
……
想粉刷下卧室里的墙
用山，海，
用石，雪
用回忆,
用目光
深处的笛声
我仿佛又坐在北海的索道上
孤茫茫
02
/ 展览内容
互动装置
“Poems of Taizhou Printing Factory”是一组展示意象化和观念化的在地诗歌互动创作作品，它将诗的无限可能性，交予每一位观众和参与者。
泰戈尔曾说，“歌声在空中感到无限，图画在地上感到无限。诗呢，无论在空中、在地上都是如此。”
“Poems of Taizhou Printing Factory”完美诠释了诗的无限可能性。它以台州印刷厂为舞台，厂里的一砖一瓦一痕迹皆为词句，观众行为则赋予它们节奏、韵律和生命，大家在舞台上共创“诗”的无限表达和可能。“Poems of Taizhou Printing Factory”的创作将贯穿整个“诗歌之城”活动。
作品初始将以原始状态呈现，每一位观众都是作品二次创作的参与者，他们可在体验中捡拾厂房内外的一木一草、一砖一瓦、一石一子，置入任何装置箱内。
随着活动的进行，“诗”也在不断成长，活动结束时作品被共同创作完成，“停笔”封存。
左右滑动
03
/ 展览介绍
现在，这种构建的艺术，这种知识的艺术，
涉及到某种思维和某种蒙太奇实践。
——于贝尔曼
在经典的认识中，诗歌在一种被信任的方式中显现：话语、修辞置身于意义中。诗歌唤起关于信任的记忆，而这种记忆在被利用的图像史中一再破碎，似乎已经无可唤起。这时，如让·斯塔罗宾斯基所说，我们需要一种“白昼的声音”去言说。
回溯这种危机的根源，我们会发现这种危险的属性是关于记忆的。而这种记忆的危机，则是源于图像的。在当下，图像的碎裂是一种大众的参与，大众的身体中有一种疯狂性，一种疯狂但自我毁灭的趋势。这种趋势加深了图像切片的无效作用——它无法形成一种绵延。
我们需要注意的是，阿比·瓦尔堡的最后项目，那本著名的图像的图集，并不叫做历史女神，而是记忆女神。这种命名提醒我们要让记忆重新进入，记忆女神的图谱式的方法才能让图像获得回归自身，免于被裹挟。同时，在关于西方式的悲恸表征中，瓦尔堡展现了于贝尔曼所言“宁芙悲痛（Ninfa dolorosa）的悲剧母题”的一系列蒙太奇。
时至今日，哀歌的蒙太奇图集中的图像命运一直在被延续。在图像中，这种蒙太奇业已形成对抗历史成为某种“年表”的方法，也是使得图像可以被自身所拥有的方法。当下，蒙太奇的可能条件，正如阿甘本所说的——是重复和停顿，是一种节奏。
重复并非无意义，它恢复了过去的可能性，这种可能性意味着希望，是记忆的希望，也是我们自由的希望。
04
左右滑动
05
/ 展览介绍
职业诗人，是一个近乎失传的称谓。
在台州，诗人的社会身份可能是全职主妇、乡村教师、小业主、公务员、公务员，以及公务员。
他们在生活之上构筑自己的诗篇。
业余的写作状态不影响他们写作的严肃性。
写作需要被看见，优秀作品需要被奖掖，这是再望书店一贯的主张。
台州诗人数量上领先全国，
作品上仁者见仁智者见智。
他们高矮胖瘦，各不相同。
流出笔端，风格迥异，各有千秋。
同一块土地上滋养出不同的个性表达，其中又蕴藏着广泛的相似。
这些，就是意义。
近几年，在相关报道中，台州被描述为全国诗歌活动重镇。
这说明，台州人不仅喜欢写诗，还喜欢整活。
今次，再望书店遴选三十位台州当代诗人，展出他们最满意的诗作。
是为一页台州。
打开一个诗人的宇宙，只需一页。
一页台州——台州当代诗歌三十人展
恭候光临。
【 第一届再望城市诗歌节 】
THE DOOR IS OPEN
城门大开
WELCOME
欢迎各位
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🖊 内容来源 | 各参展团队
🧾 排版设计 | 小短腿
📸 图片拍摄 | 小短腿