得罪人也要说,赵丽颖接不了孙俪的班
今年势头最强的内娱女星是谁?
抛开被韩影捧在掌心上的汤唯不谈,那就只有她了——
赵丽颖。
在行业气候并不景气的今年,她接连破局。
从偶像剧中华丽转身,敢“土”。
豆瓣7.0分的《幸福到万家》,她扮演一位带领家乡致富的农村妇女。
最近完结的《风吹半夏》稳在8.3,赵丽颖变得更“熟”了。
扮演在改革大潮中豁得出去,敢想敢干的女企业家。
听说内娱都忌讳拉踩。
不好意思,今天我非要很没公德心地拉踩一番——
没有拉踩,怎么有伤害呢。
赵丽颖的前一任仙侠古偶的女顶流,杨幂,同期新剧《爱的二八定律》评分仅5.8,口碑热度双输。
赵丽颖的前夫,冯绍峰。
2015年的时候,赵丽颖出演《花千骨》人气飞升,他则拿到了中法合拍《狼图腾》男主的大饼。
7年后的今天,赵丽颖的戏路已经转型到女企业家了,冯绍峰却走回赵丽颖当年的路——
古装玛丽苏。
暂无评分,网友评价是:没眼看。
赵丽颖幸运迎来了自己最好的时代。
但赵丽颖也“不幸”。
今年两部正剧开播后,网友对赵丽颖的期待是——
接班孙俪。
可以吗?
哪怕赵丽颖已经做到了横向对比最能打。
但“接班孙俪”,可能只是一场刻舟求剑。
01
和孙俪相比也是有几分合理的。
没背景,起点低。
一个历史性的画面,当时最红的电视女演员依萍在台前光芒四射,未来的国产剧一姐正在背后伴舞跑龙套。
比起85花另外几位,赵丽颖起点低,红得也晚。
2011年,两部清穿剧《宫》和《步步惊心》把杨幂刘诗诗捧成了顶流。
2015年,仙侠剧《花千骨》大爆,赵丽颖才正式赶上梯队。
于她而言,偶像剧带来的红利期也是最短的。
17年和18年,是85花谋划转型的关键时期。
一是她们纷纷奔向30岁,不再适合演偶像剧。
二是市场变了,偶像剧,特别是85花赖以生存的古偶开始走下坡路。
套路固化,观众审美疲劳,收视辉煌不再。
85花们亟需证明,她们除了美貌,还有实力;除了偶像剧,还能驾驭其他类型。
但85花呆了这么久的舒适区,转型路并不顺利。
杨幂。
先是扮丑出演文艺片《宝贝儿》,又是在科幻片《逆时营救》里一人分饰多角。结果演技被嘲,片子也大扑街。
唐嫣。
押宝现实主义都市剧《归去来》,结果口碑收视双扑。
刘诗诗。
颠覆形象出演的犯罪片《心理罪之城市之光》也失败。
只有赵丽颖,阶梯还是向上的。
2018年,《知否知否应是绿肥红瘦》。
正午阳光出品,是很多偶像派转型路上的重要跳板,比如胡歌的《琅琊榜》。
《知否》里赵丽颖演技虽有争议,但好在作品质量上乘,收视亮眼,口碑不俗。
而且,这算是一部大女主之作,一旦成功,对女主加成极大。
《知否》成功将赵丽颖拉出了只能演古偶的泥沼。
她又乘胜追击,接演了《迷雾剧场》的悬疑犯罪剧《谁是凶手》。
合作正剧大佬郑晓龙,在《幸福到万家》里扮演一位农村妇女,更进一步剥离了身上的偶像属性。
纵观这几年赵丽颖的路线——
嗅觉敏锐,规划性强。
古偶式微,她立刻投身古装正剧。
主旋律正剧兴起,她又是演振兴家乡的农村妇女,又是演搭上改革春风的女企业家。
规划得当很重要,但实现规划更是需要天时地利人和。
赵丽颖在85花里算是特别的一个。
她长相不算惊艳,但身上的草根气息比另外几位更重。
早年一步步靠着跑龙套出身,也让她身上有一股接地气的韧性。
与其说赵丽颖的演技多么好,不如说是比起同期其他女星,她没有在古偶中陷得那么深。
所以她能最快走出舒适圈。
但来到其他领域,你就能看到赵丽颖和真正实力派的差距。
比如同年龄段,同样扮演农村妇女的热依扎。
所以在赵丽颖投身正剧后,遇到比偶像剧女主复杂得多的人物角色,她往往处于完成任务,却演不出惊艳感的状态。
比如《知否》里,大婚时告别疼爱自己的奶奶,面对害死自己母亲的凶手这样的高光时刻,赵丽颖完全顶不上去,泄了气,以至于被人吐槽在“发呆”“走神”。
85花里,比起有人已经干脆摆烂,赵丽颖是有在努力转型和跃升的。
网友的褒奖中,比起演技本身,更多的恐怕还是“鼓励分”。
要接班孙俪。
最遥远的或许还不是演技。
而是“同行”——
赵丽颖幸运有这样的同行衬托。
不幸的是,她的天花板也基本被同行限制住了。
02
85花爆红时,搭上的是偶像剧扩张的大潮。
大量流水线化,粗制滥造,只顾颜值不顾质量的偶像剧诞生,瞄准青少年群体,轻松就能获得好的收视。
再加上互联网的第一波红利,主演的爆红变得更加容易。
它们捧人,但一定程度上也“毁人”。
典型,于正赶着拍出来“清宫版流星花园”《宫锁心玉》,没人能否认它当年的火。
于演员来说。
此类剧没有人物,只有人设,自然也不需要演技。
长得好看,简单做表情动作就行。
年轻演员演多了,演技没机会锻炼成长,天然的灵气也消耗光了。
李少红辣评杨幂
从这一点来说,赵丽颖与孙俪比,做小花时都是红,但获得的长期价值却不同。
孙俪刚出道时,赶上的是另一波大潮。
千禧年初,国产剧制播分离改革,开始市场化发展。
民营资本入场,联合改开后的第一批成长为中坚力量的文艺创作者,大量电视剧雨后春笋一般涌现出来。
那一时期的国产剧有个鲜明的特点——
题材大胆,风格各异。
比如《大明宫词》。
武则天是玩弄权术的野心家,更是借男宠搔首弄姿,教育女儿的精神导师。
你看到了吧,任何男人,柔媚的,阳刚的,只要他处在女性的处境里,他就是个女人。
再比如,孙俪挑大梁的第一部作品,海岩编剧的《玉观音》。
这是个当今看来尺度令人咂舌的故事。
缉毒女警爱上毒贩,纠缠在三个男人之间。
出轨、背叛、复仇……
站在情感、道德与身份的交叉路口,女主的复杂与纠结在如今是绝迹的存在。
遇到这个角色时,孙俪还不满20岁。
在出道的头十年。
孙俪的电视剧角色包括,革命年代的成分不好的女青年(《甜蜜蜜》),流落中国乡村的日本女人(《小姨多鹤》)……
每一个角色,在今天看来都充满突破。
但抱歉。
当年的观众可没有“突破”一说。
没有流水线偶像剧的窠臼,多得是如脱缰之马的新剧,也就无所谓突破。
大家不会因为你接了一个稍微复杂黑暗的角色就另眼相看,只会在意你对这个角色演绎得到不到位。
孙俪,也没少被挑剔。
演《小姨多鹤》,观众:你不适合。