敏感而内向的他做出了繁复而美丽的铜版画
👆 懂不懂艺术都能看懂的 象外
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陈煜曦带着一副眼镜，白白净净，讲话也慢悠悠，一眼看上去，像是民国电视剧里的教书先生。
他讲起的事情都是小小的：
记忆深刻的一两件小事，我想了很久很久，一开始感觉根本想不出来，但是认真想着想着突然感觉好多啊，多到说不完。
初中，中考冲刺的时候，我们在下午第四节课后面会加一节课。往往第四节课结束就很饿了，我们一帮男生就会去学校小卖部泡一碗“合味道”泡面，在班级走廊站一排在那里吃，看着班主任从我们前面走过去。中考前那时候是我最开心的一段时间。
小学时，同学很重要的文件丢了，给他家里人急的，怎么也找不到，后来我发现在我的课桌里，我完全蒙逼的，不过最后班主任还是选择相信我，这样的信任让我也挺难忘的。
大学一个人去爬黄山，回来坐得那种老火车，我迟到了一个小时，发现火车也晚点了一小时，在火车上把《麦田里的守望者》看完了，结尾真的好震撼。从黄山回南京一路上也好美。
其实，我觉得让我印象深刻的好的回忆不是一件件事，更多的是一段段时间。比如初中一帮人天天打打闹闹，气老师的时间，小学放学天天坐在奶奶的自行车后面的时间……
开心、难过也是小小的：
开心的事是家里新来的小猫咪太可爱了。
难过的事大概是它真的好多病啊，一直在治，头套也摘不了。
我很难恰到好处地形容陈煜曦，总是担心让他显得过于文弱、敏感，而这些特质在男性身上总是不被鼓励的。陈煜曦说，“我就是这样的呀，我和别人介绍自己也是这样的，我比较文静和内向”。
一年前的春天，他这么介绍自己：“我从小就生活在苏州，95年的，今年的生日还没到，所以应该算24岁吧，虽然是男生，但对于岁数还挺敏感的。”
2018年毕业于南京艺术学院版画系，随后在德国学习了一段时间德语，陈煜曦现在生活在长沙。他做版画，做陶瓷，画丙烯画，也做拼贴作品。但我尤其喜欢他的手稿，它们自由而丰富。
他的版画也有着独特的气质，从一开始更加文学性，叙事性的表达，到慢慢地更加注意画面构成，陈煜曦说，“我好喜欢各种各样的细线，很整齐的、很密的、不整齐的、炸裂的……线条太迷人了”。
更多的，来看陈煜曦自己怎么说吧～
一张对焦失败的艺术照🌚
象外 x 陈煜曦
象外：一句话介绍自己，你会怎么说？一段话呢？
陈煜曦：我叫陈煜曦，一个运气比较好的人。
一段话，就是字数多一点咯？我叫陈煜曦，男，26岁，苏州人，现在生活在长沙，目前没有固定的工作，正在努力尝试靠做自己喜欢的东西生活下去，主要是做铜版画。喜欢宅在家里，打游戏。
象外：你做版画，画丙烯画，做杂志，做陶瓷，也做拼贴作品，这种不同的材质，你觉得它们的相同点和不同是什么呢？
陈煜曦：不同就是材质不同吧……表现出来的效果是不同的呀，版画做出来就是版画的样子，丙烯就是丙烯的样子，每种材质都像一块拼图吧，互相都不一样，但是做得好的话可以把它们拼起来，拼出来，这个人就会比较完整，丰富。
材质没什么相同点。唯一的相同点是做它们的人——我——是相同的。
No.107 铜版 2020年5月
Flowerhead 铜版 2020年8月
花 丙烯 2020
象外：如果突然变得很富裕，会用这些钱做什么？
陈煜曦：先在喜欢的城市买一套房，简单的投资让自己不用工作也不再会饿死。然后吃好的喝好的。
可能就是差不多现在干的这些，在家里蹲，做做喜欢的东西，和现在的我比起来可能区别就是会多一套房吧！
象外：版画的可复制性与其它不可复制的绘画艺术相比，它的优点和缺点在哪里呢？
陈煜曦：艺术本身来说，版画的复数性质就导致了它的传播能力更强，然后它的艺术性也不差，缺点可能是门槛相对高一点，需要一些机器来制作印刷，不是很轻便。
献给弗莱迪墨丘利 铜版 2018
莫迪里阿尼的派对 铜版 2018
夜曲 铜版 2018
抬头望明月 铜版 2018
我们要徒步穿过荒野 铜版 2018
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莫迪里阿尼的演奏会 铜版 2018
象外：照片损耗了很多细节，让铜版画看起来显得扁平，但是读图时代，这又是不可避免的一种状况，这种状况你怎么看？
陈煜曦：我觉得也是没办法，哈哈哈，发图之前尽量ps一下，然后和来了解的人解释一下，这是没办法的，任何艺术品通过照片都会失真的。版画已经算好的了。
其它媒介比如架上绘画颜色，肌理上的失真，雕塑就更不说了，直接二维化了。这是没办法的，不可避免的。就当这件事没有然后继续创作吧！
象外：铜版画对你的吸引力在哪里？
陈煜曦：版画，特别是铜版有一个很有意思的地方，我觉得啊，就是比如今天看到一个大师的作品，我觉得他这个画面很好，技法也很特别，我也想试试，然后不管怎么去试，做出来都是属于你自己的样子，和你看的大师可以说一点不像，就是每个做铜版的都有自己独有的技法，这种技巧就像小秘密一样的，看是看不出来的，也是学不会的，太有意思了。
No.105 铜版 2020年4月
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No.110没头没脑 铜版 2020年6月
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象外：喜欢的画家。
陈煜曦：喜欢的画家太多啦！画得好的人实在太多了！画得好的我都喜欢。最喜欢的画家应该是修拉，莫迪里阿尼，蓝色和玫瑰色时期的毕加索，戈雅，拉斐尔，波提切利，太多啦。
话说去了一趟意大利，真的有感觉到你说的读图时代，很多古典的作品看到原作真的非常震撼，看图片完全失真，看了原作以后真的爱上了拉斐尔和波提切利，真的特别厉害。
象外： 近期看的书、电影？
陈煜曦：最近看了一个关于张爱玲的视频，然后又发现她去世的那一天正好是我出生的那一天，感觉“哇，这是什么特别的缘分吗”？然后就特意下了一本她的《小团圆》来看，但是发现并看不懂。
电影最近看的就是那个《失控玩家》，挺一般的，女朋友说看得想睡觉。
射乌 铜版 2019
妄图填海的人都是最棒的 铜版 2019
象外：《射乌》和《妄图填海的人都是最棒的》是在怎样的契机下创作的呢？
陈煜曦：因为当时看到了一个外国的铜版大师的原作，他就是用的干刻，直接做的，大气十足，而且也有很多精巧的东西，给我惊到了。当时就是看到了这种技法的可能性，就想自己尝试一下，就做了这两张，同时我那段时间很受一些诗歌的影响，很为这种情绪着迷，古代这两则神话又很贴合这种情绪。
就想着把东方的主题结合西方的手法、情绪来做，而不是我们从小看到大的那种传统版画表达。现在想想其实这种情绪是东西方都一直所具有的，中国人骨子里也是很浪漫的。
我用了很多西方文化里独有的意象，十字架、光圈、小号等等，这些意象我很喜欢。其实，我觉得主题只是个壳子，内核还是想表达一种徒劳的浪漫，或者固执的浪漫情绪。中国古代文化里，有相当多的浪漫情怀，庄子、神话故事、盘古开天、夸父追日，多么浪漫迷人，多么豪迈啊。
我只是用现在的思维去考虑，思考自己的传统，看起来像是用比较西方的语言去诠释中国文化的精神和浪漫。
手稿
象外：我们经常看到手稿总是更加丰富多样，甚至有时候会觉得手稿更动人。
陈煜曦：手稿真的非常自由，没有束缚，相比之下，正经的作品就显得很正经了。
手稿其实就可以看作是一个作品，我当时做它的时候就把它当成一个比较完整的作品去对待的，但是毕竟是“手稿”，所以自由度更高，基本就是想到什么就做什么。第一本就是这样，非常自由。
第二本的开始就是我在长江边住的时候。大三暑假一个人在长江边租了个房子，每天大晚上骑个小车去江边溜溜，拍拍照，还偷偷在外面涂鸦，然后回来吃个夜宵，凌晨睡觉，整个两个月就这么消磨掉了，当时觉得我这个人彻底完了，但是后来也确实因为这段时间的积累搞了些版画，就是2017年到2018年这个时间里。
手稿
象外：介绍一下家乡和现在生活的城市。
陈煜曦：家乡是苏州，苏州总体是一个很美好的城市，水多，园林多，商场多，经济发达，有自己很深厚的历史，文化。苏州人也是对此比较骄傲的。水分充足，夏天酷暑，冬天湿冷，秋天是最美好的季节，满城的桂花和银杏非常美丽。整个城市中间是老城市的样子，外围是非常现代的，新老并存吧。但是苏州还是有一些排外的，对于自己经济和文化上的自豪也导致一些莫名的优越感，江苏的地域鄙视链真的不是开玩笑的。
现在生活在长沙，老实说我来长沙也就小半年，然后也一直窝在家里，也只能简单说说了。长沙真的水气非常非常充足，比苏州还湿，今年四月开始几乎下了一整个月的雨，当时真的崩溃。然后夏天也很热，整体的感觉就是湿度爆炸。
然后这里的人真的很爱玩，也比较开放，夜生活也丰富，很活跃的一座城市，但是总体发展程度感觉是5年前的南京，就是我刚上大学那时候。对了，不得不说房价很亲民，总体就一万左右，很多地方就八千一平米，太心动了！
陶瓷作品
象外：怎么会想到要做一些陶瓷作品？
陈煜曦：就是感觉光做一个铜版，还是有点局限，铜版的语言我目前已经比较固定了，所以总想着找点其它的方式刺激一下，正好前段时间帮忙布置了一个陶瓷的小展览，感觉陶瓷制品拿在手里真是好舒服呀。正好女朋友大学是做陶瓷的，就想着和她学了。
象外：你的一天？
陈煜曦：通常来说是十点起床，洗漱完就和家里小猫玩一会，然后做个饭，实在没心情就点外卖，但是外卖实在太难吃了，基本能做饭还是做饭。
吃完饭可能会睡个一小时，醒了以后就搞搞版画，或者印画，或者做别的东西一直到晚饭时间。晚饭就是热一些中午的菜，简单吃一下，完事就是继续搞东西，做版画，印画，捏泥巴之类的，中间可能打打游戏，休息一下。晚上大概十二点睡。
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象外：最近一件开心的事和难过的事。
陈煜曦：开心的事大概是家里新来的小猫咪太可爱了。难过的事大概是它真的好多病啊，一直在治，头套也摘不了。
象外：希望十年后的自己是什么样子？
陈煜曦：希望自己十年后大致是真诚的，自由的，健康的，最好是有房的，要是有房和自由冲突了，那就不要房了吧。
象外：你被人讲过“文静、内向、不像男孩子”么？作为男性会介意这样的形容词么？
陈煜曦：呃，应该是有这么被说过吧，我是不介意的，有什么好介意的呢？我就是这样的呀。我和别人介绍自己也是这样的，我比较文静和内向的。至于“不像男孩子“这样的形容我觉得比较落后了，什么样是男孩子该有的样子呢？没人可以比较全面地定义吧。
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象外：如果可以拥有一项超能力，你想要什么？
陈煜曦：如果真的让我选，严肃地说应该是永生不死。原因就是我怕死。
但是我真的好喜欢瞬间移动这个超能力！太喜欢这个能力了，就像哆啦A梦里面，我最想要的就是任意门，太牛了！
瞬间移动可以打破很多障碍，我可以白天在世界上任何一个博物馆参观，或者任何一个学校学习，晚上却可以回自己家里睡觉，或者和亲友相见，太好了，也不用再浪费时间在路上奔波了。以前在南京的时候，要去一个老师工作室帮忙，她住在江宁，我家住在浦口，每天地铁从三号线的一头坐到另一头，来回将近四个小时，真的感觉人生被无意义地消耗了。
象外：有什么问题想问象外的读者么？
陈煜曦：呃……说实话没啥问题。我不知道面对着一个群体，应该提出什么问题。
象外：如果有人说你的画看不懂，你会怎么回答？
陈煜曦：看图说话吧。说实话我不喜欢往画里加入些什么“意义“啦，”观念“啦之类的，你看到的是什么就是什么咯，你不必觉得看不懂，至少在你看我的画的时候，感觉好看就是好，感觉不好看就是不好，观众不必完全了解作者的意图，没必要。吟一句诗，迪兰托马斯的，大概就是“你找到的，正是你寻找的”。
象外：为什么会做杂志？
陈煜曦：因为一直很喜欢杂志这个形式。我对纸质的印刷物还是很有情怀的，小时候经常一个人坐在新华书店里的儿童区那里玩，看各种漫画，当然就会想去做自己喜欢的事。
杂志
象外：你在杂志里写道，“没有工作，一个人住的我，没有这样的天灾人祸，似乎也是整天窝在家里面，无所事事”。啊，那画画呢？做艺术呢？
陈煜曦：画画，搞艺术就是在无所事事啊。我的观念里艺术就是没有用的东西，只有这些事毫无意义，才会有那些很有意义的事。如果都有意义、有用，那其实也就失去了意义的意义，就挺虚无、挺难受的，我觉得。当然了，整天窝在家里，其实也没画什么画，搞什么艺术。
象外：所以艺术对你来说意味着什么？
陈煜曦：艺术在这个时候对我来说可能就是一个证明吧。其实这个证明很脆弱，因为我的价值观里搞艺术就是在做一件没有意义的事情，但是现在不得不去依靠这个稻草一样的东西。我也不知道我在说什么……
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