我从小乖巧，只能用作品来捉弄人了
👆懂不懂艺术都能看懂的 象外
《超级宇宙植物》 A4 羊皮绘画 2018
在艺术评论里，“挪用”这个词一直都让我迷惑头疼，以我的误读，大概就是一个厨子左手抓一把，右手撮一点，最后鼓捣出一个所谓的“创意菜”来。创意菜好吃与否，固然取决于创意之高下，但手艺本身是否够扎实，才是菜能否好吃的基本前提。
拿这个做譬喻，是因为我觉得1991年生于湖南娄底、2016年研究生毕业于广州美术学院的黄引，应该是一个能做出一桌好吃创意菜的艺术家。从流行文化和广告牌里，从口号和谚语里，从艺术史和哲学书里，这个“乖巧的90后”吸收信息，然后，消化和碾碎它们，并把它们变成一件件令人忍俊不禁的作品。
《墓志铭》 27.5×40cm 纸本水彩 2017
《悟空整形》 39×27cm 纸本水彩 2018
其实她的画是不需要解释的，只要你认真去看就好了。当然，有一些，可能需要你查一查英文字典，或者懂一点人文社会领域的学术八卦和谐音梗，除此之外，你再也无需有其他心理负担了。
平时工作生活在广州，最近黄引在北京一家艺术机构做艺术驻地。但显然我们没法做线下的访谈——这个状况，恐怕要持续好几个月。因此，“象外小问答”这个栏目，可能会成为接下来一段时间的常态。要看往期小问答，除了翻最近一个月的几篇原创文章，读者还可以在下面这篇年末总结里看到列表：
其他不多说了，希望大家保重身体，在家好好待着，不要消沉，慢慢振作起来。
Ps ：关于黄引的作品或最近的时事，大家有什么想说的，也欢迎在评论区留言——特别的礼物没有，但也许会抽一个读者送一本艺术书。
象外 x 黄引
象外 ：先来自我介绍一下吧（搞得跟HR面试一样，哈哈哈哈）
黄引 ：乖巧的90后～
象外 ：你的学艺经历是怎么样的？
黄引 ：小时候一直喜欢画画和阅读，在当时的小县城画画是件很不靠谱的事情，跟家人硬扛也就这样过来了。记得那时候家里常年订《文萃报》，没什么好玩的就靠这个打发时间了（其实很多看不懂），也就这样养成阅读习惯。小时候的画纸就是家里的烟盒（整条那种），去年的时候还特地怀旧了一番找来一些烟盒用来创作了。
象外 ：在老师眼里，你大概是一个什么样的学生？
黄引 ：青少年时候在学校里是被驯化的好孩子，表面永远乖巧即使从不好好学习。也许在画室里那个老师眼里调皮的机灵鬼可能才是我本性～感谢所有以前的美术老师，虽然无法给到我们前沿的艺术教育，但是很尊重和保护我们的天性。
象外 ：你父母对你最大的影响是什么？
黄引 ：妈妈是个非常要强的女人，文化水平不高但是特别重视教育。我的执拗大概来自于她。
象外 ：你的家乡是一个什么样的地方？你觉得你是一个“典型的”娄底人吗？
黄引 ：以前家乡是个典型的城乡结合部，混杂脏乱，有的乡镇甚至全靠假证和ps照片以及电话诈骗发家致富，也是很奇幻了。不知道典型娄底人是什么样的，不过我还算典型的湖南妹子，适应力强， “霸蛮”。
《毕业快乐！》 60×70cm 布面油画 2017
象外 ：广州美院的教育对你有什么影响？对广州这个城市的感觉如何？
黄引 ：如果可以重来，我不会在一个地方一个学校待那么久。如果有对比的话，也许能更好地回答这个问题。还是庆幸我们那几年比现在自由许多。这种自由对独立人格是有滋养作用的。不过从这个角度来说，可能不上学更好，无奈文凭依然是通行证。现在的一线城市最大区别可能是人和气候吧。除了气候，广州挺好的。
象外 ：你会怎么描述/总结自己的创作方法论？
黄引 ：我大概是个磨浆机，随时吸收各类信息揉碎混合再挤压。或者换个说法，横轴是碎片信息、纵轴是脉络组成的系统。
象外 ：你在作品中体现的幽默感是怎么来的？（这个问题太不厚道了，就像问一个讲笑话的人“你的笑话是怎么讲出来的”一样）
黄引 ：据说相声演员的梗都是生活里搬来或者再创作的，严肃如我应该也是这样，不信问我朋友？
象外 ：你在很多作品中都使用了招贴/拼贴的方式，挪用了很多广告牌或其他流行文化图像，你的创作灵感从哪里来？
黄引 ：是它们先动手的。你能视而不见吗？
象外 ：你喜欢什么样的艺术家？在你看来，什么样的艺术家是好的艺术家？
黄引 ：好难回答的问题，喜欢的艺术家很多，不过很难想起来。但是特别喜欢伯格曼，本雅明、科塔萨尔和布罗茨基（这个是新近粉的）。好的艺术家一定是像他们那样，深刻但不无趣。
象外 ：感觉你是一个创作力很旺盛的艺术家，你是如何分配日常生活中的时间的？有多少时间会被分配到跟艺术相关的工作上？
黄引 ：我这样兴趣爱好少，比较无聊的人时间就特别多。状态好的时候一般上午看书，下午晚上画画，有时候也写点东西。
《看图识字之如何正确地被百度消费》
120×150cm 布面丙烯 2015
象外 ：你的很多作品都有一种“说明书”的风格——你会是那种在厕所里如果没有书/手机可以看，有一张说明书也好过什么也没有的人吗？
黄引 ：无聊起来洗发水沐浴露的成分也不放过。
象外 ：你有好些系列作品，分别说一说背后的思考吧，比如“春色”、“神农志”、“考古”等系列。
黄引 ：也许我从小乖巧，只能用作品来捉弄人了。本质上我是个反技术、反消费的人，图式不是我创作的根本，但是我会在创作过程中遵从某种已有的图像语言。
《神奇口红》 110x80cm 布面油画 2019
象外 ：“考古”系列里，感觉你学过国画？
黄引 ：没有。如果小学美术课算的话也是有的。我一向认为媒介取决于需求，材料是中性的。但是对于国画书法一类传统媒介还是有所敬畏，可能没有那么多精力去深入学习。我只是用了一些表象的视觉元素。
《考古之耶和佛》 砖上绘画 2018
象外 ：你在意作品中的绘画性吗？画画这件事本身对你意味着什么？
黄引 ：绘画还是离不开绘画性的，只是看往“哪种”绘画性走。传统意义上的绘画性倒是不在意。
象外 ：你希望观众看了你的作品后，有什么样的反应？
黄引 ：“oh my God，买它！”哈哈，玩笑～～我其实不太考虑观者的反应，这点上来说可能有些自我，不太好。
象外 ：总体来说，你作为一个艺术家的生存状况怎么样？
黄引 ：在广东职业艺术家是比较少的，体制内和画廊也并不欢迎我这样的，所以大概有一半时间要去赚钱生活。好的方面是我和作品都不需要去讨好任何人。而且我一直认为在未来纯艺术家这个职业可能会消失。
象外 ：如果纯艺术家这个“职业”在未来消失了，那如何定义“艺术”？
黄引 ：“艺术”的定义已经非常宽泛模糊了，可能需要更具体的语境。这个问题就像如何定义“诗意”一样抽象。智能手机是艺术，淘宝是艺术，Kaws的营销智慧是艺术，但他的作品不是。智慧可能是不能缺席的。
象外 ：近来疫情肆虐，“艺术能做什么”成为一部分艺术家讨论的问题，对这个问题你怎么看？
黄引 ：一方面，艺术作为媒介的传播性要有赖网络和其他媒介，另一方面，艺术本身反而深受疫情影响。我感觉艺术做不了什么，但是艺术家可以。
象外 ：你觉得艺术家需要承担社会责任吗？你如何看待很“正能量”类型的艺术家？
黄引 ：社会责任应该是每个人都要有的，和职业无关。我最大的动力就是认为并且希望艺术能有所“作为”。但是现实往往是被各种裹挟的。艺术家貌似是最悲观的群体。或者是在这样的现行条件下。不是太明白你说的是哪种正能量，鸡汤吗？
《内容无法查看》 120x60cm 布面油画 2019
象外 ：你对鲁迅先生有什么想法？文学家里喜欢谁？
黄引 ：
不要总是对我有想法。
——鲁迅
事实上我还是很敬佩他的勇气和智慧。我们现在这个时代也需要这样的人，但是应该不会再有了。
文学家方面，喜欢上面提到的科塔萨尔，布罗茨基，还有卡夫卡。我了解的文学家并不算多。
象外 ：如果可以定居国外，你会选择哪个国家？为什么？
黄引 ：也许是德国，排除语言因素的话。它有那么复杂深厚的历史背景又有看似良好的当代艺术氛围，而且地理位置也不错。
象外 ：此刻想起来，你觉得最近两年很荒诞的事情有哪些？
黄引 ：好像一切的“荒诞”都很“合理”。
象外 ：最近有发现什么有趣的事情吗？
黄引 ：去逛潘家园，发现古玩造假产业很牛逼，而且很多虽然看上去就假但是工艺很精。我好想去原产地学习。
象外 ：除了艺术，你在生活中有什么其他爱好？
黄引 ：喜欢和自然相关的一切吧，植物、动物、小朋友（也算动物？）。
工作室阳台外
象外 ：对爱情/欲望有什么想法可以分享的？
黄引 ：曾经设想给一位单身女性匹配100位男性，去除50位已婚，去除25位“条件”相差太多无法匹配的，去除10位性格价值观等差异导致无法长期相处的，去除1位性取向不一致的，去除10位因空间距离等因素根本无法相遇或相识的，最后还剩至少4位有可能产生“爱情”甚至走向婚姻的。基数分母越大，最后的分子也越大。剩下的交给概率，也就是所谓的“缘分”。
当然，以上数据纯属虚构。剩下的4位里，也有可能会是已婚或者同性（假设可变更匹配资源性别）。
《两点一线》 70×40cm 布面油画 2017
数据面前，缘分是个假命题，爱情是个数学题。
然后我在之后的一段时间有意识地尝试去接触不同的异性并记录在案，结论是样本50应该就够了，人人大同小异。
象外 ：最近在思考的一个问题，在看的一本书，或者做过的印象深刻的一个梦。
黄引 ：我梦见整理自己的尸体（装在不锈钢盒子里貌似要准备火化），把橘粉色连衣裙的裙摆叠放整齐，再把抽屉关好。刚看完《符号学原理》，收获是我爱学术，学术不爱我。
象外 ：其他你想跟我们分享的内容——话题不限。
黄引 ：最近网络世界和现实世界有一样残酷肆掠的瘟疫，希望世界多一些理智吧，也希望某些东西能在我有生之年有所撼动。最近感觉不是艺术来源于生活，而是我们在按电影和小说的剧本在生活。早上收到一个国企朋友被封号的消息，“1984”就是此时。
《老大哥的消遣》 40×40cm 纸本水彩 2017
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油画和丙烯
《基因童话之一》 布面丙烯 170x130cm 2013
《创造亚当之断尾》 80x50cm 2014
《创造亚当之再生》 80x50cm 2014
《这只是个游戏——生物圈0号》
120x100cm 布面丙烯 2014
《八个手势》 60×110cm 布面丙烯 2015
《有关铁元素循环作用的设想》
120×150cm 布面丙烯 2015
《比一比》 60×80cm 布面丙烯 2015
《算一算》 60×80cm 布面丙烯 2015
《“罗丹的情人”》 30×40cm 2016
《毕加索衣橱》 30×30cm 布面油画 2016
《蔡伦之光》 20×30cm 2016
《超级榴莲（上、下）》 150×120cm 布面丙烯 2016
《福柯肥皂盒》 30×30 布面油画 2016
《祭礼美学》 30×40cm 2016
《宁牌洗发水》 20×30cm 2016
《神农志Ⅰ-IV》 100×100cm 布面油画 2016
《诗歌串烧》 50×70cm 2016
《苏格拉底神仙水》 30×30cm 布面油画 2016
《万能药水》 100×100cm 布面油画 2016
《新农村标语》 60×40cm 布面丙烯 2017
《葫芦药》 20×30cm 布面丙烯 2017
《桃花赋》 55×90cm 布面油画 2017
《翠竹图》 150×100cm 布面油画 2017
《竹》 70×70cm 布面油画 2017
《草图》 60×80cm 布面油画 2018
《静柯图》 120×70cm 布面油画 2018
《兰》70×120 布面油画 2018
《木乳果》 120x120cm 布面油画 2018
《投以木瓜》 60×50cm 布面油画 2018
《直物》 80×80cm 布面油画 2018
《植／物》 80×80cm 布面油画 2018
《植子之手》 80×80cm 布面油画 2018
《快竹小景》 60x100cm 布面油画 2018
《白梅图》 120x60cm 布面油画 2019
《花开富贵》 120x60cm 布面油画 2019
《兰》 160x80cm 布面油画 2019
《光之树》 160x80cm 布面油画 2019
《菊图》之一 45x70cm 布面油画 2019
《风图》 200x70cm 布面油画 2019
把手机横过来看
《维纳斯诞生》 100x60cm 布面油画 2019
《舞者》 45x35cm 布面油画 2019
《一碗圣约翰》 45x35cm 布面油画 2019
《Bone Factory》 10x80cm 布面油画 2019
“考古”系列
考古系列 砖上绘画 2018
纸本作品
《白蕾丝》 40×40 纸本水彩 2017
《红石榴》 40×40cm 纸本水彩 2017
《春色》 20×20cm 布面丙烯 2017
《第六指》 30×30cm 纸本水彩 2017
《价值观》 30×30cm 纸本水彩 2017
《纹身》 30×30cm 纸本水彩 2017
《五道杠》 20×30cm 纸本水彩 2017
《东北虎vs水熊虫》 39.5×27.2cm 纸本水彩、喷墨 2017
《海参朋克》 27.5×40cm 纸本水彩 2017
《抱牙女传奇》 27.5×40cm 纸本水彩 2017
《姐姐牌热狗》 39.5×27.2cm 纸本水彩、喷墨 2017
《乳人》 39.5×27.2cm 纸本水彩、喷墨 2017
《蛇立方》 27.5×40cm 纸本水彩 2017
《圣母鲜乳》 27.5×40cm 纸本水彩 2017
《鱼的故事》 A3 纸本水彩 2018
《金色动物园》 69×25cm 纸本综合材料 2018
《论恒心》 39×27cm 纸本水彩 2018
《潜意识唤醒系统》 39.6×41cm 纸本水彩 2018
《文殊智培中心》 40×39.6cm 纸本水彩 2018
《观音万能险》 39.5×27cm 纸本水彩 2018
《绿帽》 A8 羊皮纸绘画 2018
《新世界》 75x75cm 羊皮绘画 2019
《因树之果》 30x40.5cm 羊皮绘画 2018
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END
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