袁园：图像的欲望机制

新鬼app 袁园专栏截图

新鬼app专栏作者袁园最新专栏《作为武器的电影》上线，再谈哈伦·法罗基的作品分析与当代艺术的常识性认知逻辑。

专栏概要：电影凝聚了目光、身体和思想的纠缠运动，不只是制造视觉快感的自我毁灭图像，还包含着自我拯救的潜能。

跟随着哈伦·法罗基作为寓言家和媒体考古学家的敏锐目光，将电影重组为政治抵抗的武器。

哈伦·法罗基 Harun Farocki

哈伦·法罗基 (Harun Farocki)19441月9日生于新伊钦，今日捷克。1966 – 1968年他进入刚刚成立的柏林电影学院学习。自1966 年，为电视或电影制作了 100 多部作品：儿童电视、纪录片、散文电影、故事电影。2014 年 7 月 30 日在柏林附近去世。

关于哈伦·法罗基的影像作品，我网上看到最多就是1969年《不灭的火》。袁园老师的最新专栏也是从这件作品谈起。

聚焦当代艺术创作，重谈哈伦·法罗基的影像作品是非常有必要性的。虽然是艺术常识，但常识不易流行。

袁园和几位艺术家朋友来我家聊天，聊到了一些关于法罗基的内容，深入浅出。我手机随拍几段小视频分享一下。

袁园老师聊什么是“质料”，当代艺术工作者要从“质料”的层面工作，作为去规训你的图像也能成为拯救你的图像，前提是要先把它拆解成“质料”。

袁园讲了两个故事来解释什么是图像的欲望机制。欲望的贪婪到底是在哪，是如何迭代更替的？不能孤立的看形式和风格，要在时代处境的视觉快感机制里观看。

回到法罗基，第一，作品在视觉上尊重大众的审美感受，比如温和处理。第二，不能放弃自己的政治诉求，对观者有伦理上责任要求。第三，导向行动，把选择交给观众。

袁园，毕业于北京电影学院图片摄影专业，独立纪录片导演、艺术家、当代艺术摄影批评人，长期参与各类社会行动影像项目，现生活工作在北京。自2018年起开办当代艺术摄影作品解读与理论分析讲座，目前已累计上线超过230节课程。