娄申义“画”以外的故事

娄申义：

《夏天夏天》这幅画来自一张摄影照片，作者任曙林。上次我的个展题签上向他致敬，也找过认识的人向他表示敬意。

上世纪八十年代，任曙林作为摄影记者，拍摄了一系列北京普通中学生的照片，后来这些照片集结成摄影书《八十年代中学生》。

娄申义：

竹子这幅来自宋画的意境，没有具体出处。

宋画，尤其南宋画院的留白是中国绘画史上惊人的成就。画得很少的前提是必须画得非常精准。精准的几条线去启发想像力，感染无边的情愫。竹叶笔笔有生意。

娄申义：

悟空原形来自大闹天宫，然后瞎编的。

邸特绿：娄申义的画给我第一感觉是具象的边缘线，平涂主观的颜色，马克笔和丙烯颜料在画布上的随意滑动，透着一种是对所谓“专业性”的不屑。

看似轻松随意拿取各种绘画资源表面的东西，实际来自于其专业背景长时间的历练和对以往教育规训的跳脱。

艺术家把自己放在一个不是很“艺术”的状态，意味着把危险留给自己，因为专业人士很容易认为这个状态“太轻松、太浅薄”。就我对娄申义的了解，我到反而觉得这样才真的需要信心和勇气。其作品的表面性，像一把刀砍断你对“专业”的幻觉和期待。轻松的平涂，就像一个孩子那样指出了现代主义精英们“皇帝的新衣”。

也许他是要把日常具象的符号意义抽空，让画面成为镜面，使观者自身作为一个空指？