在这场展览中，金亚楠带来了一组装置以及一个围绕短篇小说构成的房间。它们构建起了一处充满模糊形象的人工景观。景观中散布着各种折射个人焦虑的行为痕迹，暗示出了一种广泛的人类活动与社会政治问题之间的隐性关联。
14组、单个框尺寸110cm×100cm×89cm
这些被丢弃的雕塑切块分属于不同的公共雕塑，其完整面貌不详。它们被分别放入标准化的物流货框中，并成组地分散在展厅的各个区域，形成了这个展览的主要视觉面貌。斯坦丁是金亚楠创造的一个名字，并且频繁地出现在他类似的创作中。他将英语中standing这个单词简单地音译为了中文，并希望通过使用这个名字，来塑造一类没有意义倾向的形象，获得一种似有若无的相信。
香港维多利亚港八月的地理信息，用户体验版下载自DigitalGlobe公司官网。
想象力学实验室首次打开展厅的两个储藏间，用以呈现《环岛》这一系列短篇小说以及《八月港口》、《移动的位置》、《几乎填满》三件作品。地毯上，一条被卫星精确定格的轮船尾迹似乎就是小说主人公的个人焦虑的显像。相比之下，一把可被移动的转椅以及转椅上那个巨大的形状却塞满了这个储藏空间，让这种原本被缓解的焦虑变得局促起来。移动的位置
铸铝转椅底座、石膏板、墙面腻子、镀锌钢
360cm×270cm×80cm
2019
“正如公司主页上的广告词‘ELEVATE YOUR PERSPECTIVE’,她一下子感受到了这种精确带来的精神价值，这种价值值得她花的这么多时间和金钱。同时她也庆幸于此，因为这反倒让她和那些有上帝视角的人变得一样有能力……她更明确地知道自己已经拥有了去感受这个神秘形状的能力，因为她和那些使用这些信息来打击军事对象的国家花了一样多的钱。况且他们干的事比她的事更需要精确性，要知道浪费一个导弹比她将要花的时间要贵很多。” ——摘录自《环岛二》几乎填满
除了小说中出现的主人公，展出的所有作品中，似乎都缺少一个主语，是谁抚摸了谁？或者是谁精确了谁？这里指出了一个问题，即“授让”开始以一种更合理的姿态出现在庙宇、保险、公共墓地、景区、花园、广告、个人隐藏文件夹……里。时而出让，时而收紧，成为一种普遍的个人焦虑的缓解途径。
艺术家于今年三月开始的“为某人设计墓碑计划”，似乎也是一场关于个人焦虑缓解的设计。每个参与者都暂时获得一种逃离常规制式的权力，去假设自己的来去方式。每一次设计以一种信以为真的方式出现，却往往又在戏谑和迟疑之间隐去。（详见想象力学实验室往期内容）
原型来自基歇尔（Athanasius Kircher1601-1680）为宫廷和公众广场设计的一种监听装置。
“这个环岛的地下就是一个巨大的海螺形腔体，海螺垂直于地面，只在地上露出一个铜管大小的口子。这个口子原本连接着一个雕塑的嘴，可能是因为时间久远遗失了，或者还没有更新……她开始怀疑那块比别的深蓝色更厚重的深蓝色。现在回忆起来，那种厚重的感受不是因为色彩的错觉，而是来自于反复的刷，是一种真实的厚。”——摘录自《环岛五》
想象力学实验室已于2019年11月8号推出金亚楠个展《来和去》，呈现了艺术家自今年三月开始的一系列最新创作。将持续至2020年1月9日。
每周二 ~ 周日 13 : 30 ~ 20 : 00 PM
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