“北京国际摄影双年展”作为中央美术学院的品牌展览项目，已经成功的举办过两届。前两届“灵光与后灵光”和“陌生的亚洲”分别从摄影的本质和摄影承载的政治性出发，围绕当下摄影的议题与发展脉络，研究、筛选并展出最有代表性的国际摄影作品，在推出后得到了广泛关注。在两届双年展为我们积攒下的宝贵经验的基础之上，中央美术学院美术馆开始筹备第三届摄影双年展，这一届以“混合的公共性与私密性”为名，意在重新打开摄影潜藏的空间维度，并挖掘其中的社会命题。

张子康 

中央美术学院美术馆馆长

2015第二届北京国际摄影双年展现场图

2015第二届北京国际摄影双年展现场图

此次展览共分为十二章节，展览从“窥视”与“观看”出发，探索摄影图像中“私密性”与“公共性”之间的微妙关联。每一章节如同一座星系，在专业的策展后，最终构成一幅完整的展览星群图。在这幅图景中，展览不仅对摄影本身进行了再讨论，例如一直以来都被思考的摄影中的凝视问题、摄影技术所带来的权力讨论，它还将摄影安置在了一个更宏大的社会历史语境下——在一个网络系统愈发密集强大、私密与公共领域愈发难以区分的当下，摄影扮演了什么角色，又起到了什么作用？

第三届北京国际摄影双年展中央美院美术馆分展场现场图

从摄影术诞生之日起，摄影的独特技术和媒介属性就决定了它具有记录的能力和图像的生产力，这赋予摄影一种反精英的特质。这也是它从一开始就与其他艺术形式不同、并始终保持独立性的原因。无论人们多么强调摄影的艺术性，它仍是一种重要的视觉传达媒介，并在一个长时间的跨度中被各个领域和学科应用。随着技术与传媒的发展，特别是在手机和互联网的普及后，摄影图像更是随处可见，我们由此进入到了一个“图像爆炸”的时代，每天被源源不断的图像包围。如果说麦克卢汉认为媒介是人体的延伸，那么摄影更是无处不在地支撑、修复并延伸着我们的生活。在当下语境中，摄影的概念变得更加广义多元，特别是对艺术家来说，它早已溢出了“纪实”和“审美”的二元维度，其生产的图像也不断修改着私密与公共的界限。这种不甚清晰的边界在刷新着我们对摄影本体理解的同时，也加剧了我们对社会空间的种种讨论。

第三届北京国际摄影双年展中央美院美术馆分展场现场图

摄影所体现或激发出的“私密性”和“公共性”，本质上来说是由图像带来的、在社会空间以及话语空间当中的私密与公共的冲突。一方面，自技术允许便携式摄影机或移动终端存在以后，摄影更就被赋予了“民主”属性，它可以随时记录，随时分享；但另一方面，这种民主的维度仍有待讨论：例如在图像生产与传播的过程中，人们该如何判断自己的隐私安全是否被侵犯？此时，“纪录”和“窥视”，“现实”和“虚拟”之间的界限如同私密和公共空间的界限一样难以辨别。

第三届北京国际摄影双年展中央美院美术馆分展场现场图

展览中的艺术家们以摄影为工具，持续挖掘着上述议题。特别是在新的时代，摄影如何存在于当下，如何作用于当今社会，它为我们带来何种信息，以及这些信息可靠度何为等新的讨论也通过展览这一平台相继被抛出。本届双年展共邀请了近百位艺术家，名单中不仅函括罗伯特·弗兰克、康迪达·赫弗尔这样的国际知名艺术家，还包括来自全球的新一代青年艺术家。他们在当代语境下，通过摄影的方式创作并反映现实，推动摄影语言和观念的发展，以促成一场新的图像革命的发生。

尽管展览被分为不同章节，但每一章节并非完全独立的，它们彼此通过一条历史暗线和社会语境串连了起来。我们借此希望以更宏观的视野展示此次议题，从摄影出发，打开对社会“私密”和“公共”重新反思的可能。作为大学美术馆，我们希望借双年展的平台，参与到梳理国际摄影发展史并推动当代摄影发展的历程中去，它也将继续为摄影提供更广阔的创作和学术讨论空间。

蓓尔纳·雷尔／BernaReale，《帕洛莫／Palomo》， 2012年

布鲁诺·莫雷和克里斯蒂娜·德米德尔/Cristinade Middel + Bruno Morais，《十字路口的午夜 007》, 2016年, 50 × 66.3 cm 

沃尔夫冈·莱布／Wolfgang Laib，《牛奶石头》，1987年，影像

理查德·莫斯/Richard Mosse，《来袭》，2014 - 2017年，52分10秒，三频道高清视频，7.3环绕声

维维安·萨森/Viviane Sassen，《姐妹》，2008年，120x 150cm，版本5 + 2AP

伊娃·欧利尔瑞/ Eva O’Leary，《Hannah》, 2017年，54.6 × 68.8 cm, I康颂纯硫化钡纸面艺术微喷

罗伯特·弗兰克／Robert Frank，《不要眨眼》，2015年，电影，82分钟

马里奥·马奇罗 ／Mário Macilau，《水泥的代价》，2013年, 80 × 53 cm

慈禧／裕勋龄 Cixi / Yu Xunling

慈禧，中国皇太后，1835-1908，摄影，弗利尔美术馆和亚瑟·M·赛克勒美术馆档案。史密森学会，华盛顿特区，购藏，（FSA A.13 SC-GR-243）

Cixi,Empress Dowager of China, 1835-1908, Photographs, Freer Gallery of Art andArthur M. Sackler Gallery Archives. Smithsonian Institution, Washington, D.C.,Purchase, （FSA A.13 SC-GR-243）

莱奥纳多·彭哥／LéonardPongo，《不可思议》

横沟静／Shizuka Yokomizo，《陌生人系列（1998 - 2000）》

胡安·冯库贝尔塔／JoanFontcuberta，《铁帽夜间探索训练》，2018年

韦罗尼卡·格西茨卡／WeronikaGęsicka，《无题 2，痕迹系列》，2016年

| 展览信息 |

混合的公共性与私密性：

第三届北京国际摄影双年展

主    办：中央美术学院美术馆

协    办：2018北镇国际摄影大展组委会

地   点：北镇文化产业中心（辽宁，北镇）    中央美术学院美术馆一层展厅、二层C展厅

时   间：2018年9月28日—10月28日（北镇）

               2018年10月1日—11月4日（北京）

开幕式：2018年9月28日，晚19:00

               辽宁，北镇庙祈福广场

总  顾  问：范迪安 （中国）

展览总监：王璜生（中国） 、张子康 （中国）

策展团队：汉斯·德·伍尔夫（Hans De Wolf，比利时）、蔡萌（中国） 、安吉拉·费雷拉（Ângela Ferreira，葡萄牙）、何伊宁 （中国）

空间设计：孙华、黄姝、柏林、赵一峰、冯予

展览统筹：高高、易玥

助理团队：霍丹迪、蔡昕媛、邓瑶、凯特琳·韦尔贝克、杜琳、陈梦岚 、胡晓宏、祝佳程、苏霁

显示设备支持：京东方

输出支持：飞行鱼

文献支持：佳作书局

出版支持：Art Media Resources

中央美术学院美术馆

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